第六届中国书法兰亭奖评审观感
发布时间:2017-11-26
第六届中国书法兰亭奖评审结果,于2017年11月3日公示。作为中国书法的唯一国家级大奖,也是十九大之后艺术界的第一个国家级大奖的评审,因而备受关注。本届评审奖项大幅缩减,奖项含金量相对增加,五名金奖人选可谓万众焦点,正当大家翘首以待金奖花落谁家之时,金奖全部空缺的消息,令一时舆论关注。大家按照各自对兰亭奖的期盼,各自对评审规则的猜测,各自对评委的认知和各自对中国书协主导作用的理解,发出了不同的声音。作为本届兰亭奖的观察员,我亲历了评审的全过程,感到有责任和义务,把自己的所观所想陈述于此,以期客观真实地呈现兰亭奖的评审。
本届兰亭奖共收到1148名作者的投稿作品3803件,其中书法篆刻作品3404件,理论评论稿件399件。10月30日,评审工作在绍兴开始。评审工作预备会宣布了所有的评审规则、流程,制定了严格的纪律,60多页的两本《评审指南》将书法篆刻和理论的评审环节及全部纲要详细尽述。书法篆刻作品挂在绍兴市体育馆里面,占了场馆一大半的面积,在评审现场,所有的来稿全部摆在那里,对于每一位投稿作者来讲,都是公平的,因为全体评委都要把来稿看上一遍或几遍。尽管初评、复评、终评制度改革,评委的工作量加大,但大家都是非常认真的。评委们穿行于一排排书法长廊之间,有时一件作品要反复看几次,有时需要几件作品作出对比,场馆面积之大可想而知,估计评委每天走路都在2万步左右。他们各自独立评判,为每一件作品认真打分,如发现作品的问题,就写在小纸条上标记,以便其他评委参考。经过几轮淘汰,最后按照分数由高及低,选出最终入选作者。设定的金银铜奖,便在这入选的70名(含理论)作者中了。按照规定,计划评出金奖5名、银奖7名、铜奖8名。
评审金银铜奖的环节是最令人关注的,评审现场也由体育馆移至兰亭书法博物馆,在这一环节,评委不再各自选择作品分散打分,而是先集中在一处,由工作人员将入选作品一一举到面前,作品中出现错误或有争议之处,也都一一指出,评委按照自己的判断标准逐一标记、打分。为了使分数拉开距离,便于评委更加准确、快捷地给出分数,中国书协给出了打分办法:如果评委认为该作者为金奖,就给出90-100分,银奖80-89分,铜奖70-79分,70分以下为入选,打分的办法清晰明了,金、银、铜奖和入选之间的区间分值的设定,便于精准地选出评委心中各个等级作品。最后通过电子屏幕,在监委、审委、观察员和评审工作组织者的注目下,各自用遥控打分器给出分数,电脑瞬间就将最终的平均分值显示在大屏幕上。整个过程严密透明,科学准确。
本届兰亭奖提出的“植根传统,鼓励创新,艺文兼备,多样包容”十六字,可以视为总方针,而艺文兼备在评审标准上得到了充分体现,参评第六届兰亭奖规定每位作者须提交三件作品,作者还可以提供论文、专著等,评审时要参照作者历年来尤其近三年的创作成果,以考察作者的综合素质。如果一位作者三件作品书体不同,或者既有书法又有篆刻,就更能够比较全面地反映作者的创作实力和艺术修养,在将创作水平作为衡量书家书艺的重要评价标尺的同时,综合关注、考量书法创作以外的成果与积累,更能体现出兰亭奖的高度、厚度和广度。往届兰亭奖作者都是投一件作品,一件作品定高下的评审方法,用于一般的大赛无可厚非,而对于兰亭奖则不然,因为这个荣誉实在太高了,如果一个作者文化修养不够,只是长时间反复打磨一件作品,或只钻研技法,字外之功欠缺,这样的作者拿到兰亭奖,不仅名不符实,而且背离了兰亭奖的初衷。而综合考量书家素质的办法,就可以尽可能地避免这种状况。本届兰亭奖走出了一件作品定高下的惯性模式,为高规格的书法评奖开了一个好头。当然,这一规则带来的结果就是难度增大,让很多人望而却步。
还有一条规定是回避制度,包括评委属地回避和师生关系回避,组织方力求评审客观公平,东道主浙江省不出任评委,评委在作者中若遇到有师生关系或其他利益关系者,都提前主动说明,不参与该作者的评分计票。世上没有绝对的公平,事物都是一分为二的,两害相较取其轻。回避制度的设置,保证了奖项的干净、权威,杜绝了人情分,应该予以肯定。
根据中央关于全国性文艺评奖制度改革要求,中国文联对第六届中国书法兰亭奖评奖数量和子项进行了大幅压缩,评奖数量由1123个压缩为248个,压缩比例78%,子项由237项压缩为67项,压缩比例72%,取消了全部分项。所有文艺奖项获奖名额不超过20个。改革后的中国书法兰亭奖设创作类金奖、银奖、铜奖,其中金奖5个,银奖7个,铜奖8个,不再设终身成就奖、教育奖、编辑出版奖、艺术奖、佳作奖等分项。奖项的大幅压缩是间接导致金奖空缺的原因之一,同时,奖项的改革也影响了参赛作者的结构和数量。
往届兰亭奖尤其终身成就奖和四、五届艺术奖,产生了不少大家、名家,佳作奖推出了一批年轻新锐,本届兰亭奖让所有作者回到了同一起跑线上,这样,一些资历深的老艺术家担心落选,一些年轻书家也有畏难心理,毕竟名额太少,竞争激烈,还要考察历年尤其近三年的成果积累,放弃参赛的不在少数。
从近年来兰亭奖、国展参评情况发现,一些以往多次获奖、在地区乃至全国都有相当影响力的书家参与热情不高,很少主动投稿,这里面有传统文化心理和社会舆论现实等多方面因素。在这个背景下如何调动各年龄层次的书家能够积极参与,中国书协在本届兰亭奖的设计上也做了相关的工作,在保留了往届个人投稿的方式外,增加了集体推荐参评的方式,由中国书协各专业委员会和中国书协各团体会员单位(省、自治区、直辖市及各行业书协)按照中国书协有关规定推荐参评者,主要目的就是为了提高资深书家参与的积极性。
正如中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武所说:申报参评是个人的自由,不能勉强。但是我们应该看到,兰亭奖的意义绝不仅仅是为了评奖,更是为了让有抱负、有担当的书法家明晓自己肩上的责任,激发创作活力,推动自身创作,不断超越自我,由高原向高峰攀登,创造出无愧于我们这个时代的精品力作。书坛的一些资深书家,数十年来在艺术园地里辛勤耕耘,久久为功,取得了突出成绩,至今仍保持着旺盛的创作活力。如果他们能够积极创作投稿,这本身就是对年轻后辈乃至书法界的示范引领。青年书家是近年来活跃在各项专业展览上的生力军,正值创作激情集中迸发的时期。其实无论对资深书家还是年轻书家而言,本届兰亭奖都是一次难得的机遇,大家同台切磋交流,很有意义。我们要把兰亭奖放到一个宏阔的历史背景下来认知,人生朝露,艺业千秋,青年书法家当志存高远,积极创作与投稿,不断积累,把兰亭奖作为激励自己前行的动力,自觉肩负起时代赋予我们的历史重任。如果每位书家都能这样认识书法,认识兰亭奖,设立兰亭奖的意义就实现了。
中国书法兰亭奖是经中宣部批准,由中国文学艺术界联合会、中国书协主办的中国书法艺术最高奖,是18个国家级文艺奖项之一。目前,中国书法家协会的会员至少有上万人,书法爱好者更是不计其数,作为中国书法的最高奖,兰亭奖金奖的空缺,我们应该怎样来认识?通观来稿作品,应该说大多数还是达到了一定的艺术水准,但真正的艺文兼备,深入传统、富有创新的作品仍难寻觅,这反映出的正是当前中国书法界的现状——有高原,无高峰。究其根本,还是文化的缺失。来稿作品中自作诗文较少,错别字屡见不鲜,反映出综合素养普遍欠缺的现实。因此兰亭奖金奖的空缺,正是中国书法现状最真实的反映,同时也体现了中国文联、中国书协实事求是的作风,体现了公平、公正、公开的评审原则,更重要的是捍卫了兰亭奖乃至书法艺术的尊严。中国书法的兰亭奖,必须由有学术高度、有创新成果、有国学修养、艺文兼备的、德艺双馨、能令人服气的书法家获得。广大书法家要有忧患意识,要清醒地看到自己的短板,书法家绝不仅仅是拿起笔,写写字,获个奖那么简单!优秀传统文化是书法艺术的血脉和土壤,学养涵养修养是书法家一生的功课。看淡书法的竞技成分,看到奖项之外的精神延伸,这对当代书法文化精神的构筑至关重要。兰亭奖是中国书法皇冠上的宝石,第一名不等于金奖。只有作者达到了金奖的水平,才能获得金奖,这样的金奖才是真正的有含金量的金奖。
“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤”,中国书协在第六届中国书法兰亭奖在评审中,导向旗帜鲜明,因此,我为第六届中国书法兰亭奖金奖空缺喝彩!
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