雅昌专稿 | 北京各大拍行2018年春拍书画重器一览

 【编者按】回顾2017年海内外上拍的中国艺术品成交价过亿元的总共42件，其中，中国近现代书画部分共17件(内含3件油画作品)，古代书画部分共10件，可以说中国书画占据2017年亿元拍品的半壁江山。去年北京保利震古烁今——从北宋到当代的中国书画专场”、中国嘉德“大观之夜”的骄人成绩一定还记忆尤新，一夜创造几个亿，真的不在话下……
北京地区2018年春拍将于6月中旬拉开帷幕，北京保利、中国嘉德、北京匡时继续走“提质减量的精品路线”，今年春拍又有哪些不容错过的重要拍品呢?哪些拍品将过亿元成交呢?雅昌艺术网陆续推出书画版块、瓷器杂项版块两文章予以介绍北京地区今年春拍的重量级拍品。
北京保利2018春季拍卖会
预展信息
时间：2018年6月14日-22日
地点：北京四季酒店、凯宾斯基饭店、新保利大厦云楼十层
拍卖信息
时间： 2018年06月17日-24日
地点： 北京四季酒店、新保利大厦云楼十层
查看北京保利2018春拍雅昌网电子图录
复制链接至网页打开：http://auction.artron.net/BJBL-0137/PMH209767/
6月14日至16日，北京保利将在北京四季酒店和北京凯宾斯基酒店举办其2018春季拍卖会预展，于6月17日至21日在北京四季酒店举槌。
保利近现代书画
历经半年的努力征集，北京保利拍卖今年春拍的扛鼎之作依然集中在“中国近现代书画夜场”与“震古烁今”两大夜场。
将于2018年06月17日举槌的北京保利2018年春拍“中国近现代书画夜场”推出三件咨询价拍品，分别是齐白石为著名收藏家姚仲康绘制的《云山深涧》、傅抱石取白居易诗意的《琵琶行诗意》和李可染1978年12月绘《长征》融进了他平生经历。另有以下值得注意的拍品：张大千晚年力作《泼彩钩金朱荷》、徐悲鸿《古柏双骏》、关山月黎雄才合作《松梅图》、张大千1949年写赠老友叶恭绰《摹莫高窟晚唐供养菩萨》以及张大千1936年以唐人笔法绘出《天女拈花图》等。6月17日晚的保利春拍书画重头戏应是“震古烁今——从宋到近现代的中国书画” 专场，15件古今大名家杰作，精彩纷呈，干货在下边，就不一一细数了。

▲1779傅抱石《琵琶行诗意》立轴
设色纸本 178×56cm 咨询价
北京保利春拍“中国近现代书画夜场”
《琵琶行诗意》是傅抱石最为钟情的题材之一，据其女傅益瑶回忆，她见过父亲最早的侍女画，就是《琵琶行》。琵琶行这一题材作品，可说是傅抱石人物画的代表作，除南京博物院藏三幅外，可与此相类者有香江拍卖以2.048亿港元成交的孔祥熙旧藏一张;而此张和南博所藏《琵琶行》在构图上都分为上下两部分，除了琵琶女和主客两人，还多描绘了随从和马匹的部分，并不像本幅是以琵琶女为主角。

▲1843 关山月（1912～2000） 黎雄才（1910～2001）1978年作
松梅图 镜心 设色纸本 140×311cm
估价：RMB 12,000,000-18,000,000
北京保利春拍“中国近现代书画夜场”
这幅《松梅图》作于一九七八年，关、黎二老游长江三峡，过路武汉之时写此奉胜利饭店惠存。上世纪70年代胜利饭店位居江城四大外事接待酒店之列，曾接待过无数中外名流，是湖北省接待外宾最多的饭店之一，许多名家在此留下墨宝。2001年胜利饭店却因改制失败而黯然退出了武汉酒店业的舞台。《松梅图》不仅仅是关黎二老情谊之见证，更是武汉历史之时代写照，其艺术造诣加之历史沉淀，此作品之收藏价值不言而喻。
此次春拍将呈现众多张大千经典之作，从传统仕女人物画代表的《天女拈花图》《摹莫高窟晚唐供养菩萨》《番女醉舞》，到细笔山水画代表《长生殿》;现代风格强烈的泼彩画《泼彩钩金红荷》《乔木芳晖》。
在众多花卉题材中，张大千偏爱荷花。20世纪40年代其深入敦煌临摹学习，并在1942年自兰州买了一批藕根植于敦煌，期盼能裳风裳翠盖之景，可惜未果，但敦煌艺术给张大千的创作注入无穷的灵感。这幅《泼彩勾金朱荷》绘制于1980年，张大千于1983年4月过世，此画为其晚年力作，有10多次的出版记录。

▲张大千《泼彩钩金红荷》镜心 设色纸本 58×116cm
1980年作 估价：RMB 28,000,000-35,000,000
北京保利春拍“中国近现代书画夜场”
张大千作于1935年的《天女散花》，画中的天女系以和他相识相恋的朝鲜少女池春红的容貌为蓝本所绘制，他在画上的题诗中有“画中非幻亦非真”之句，以示画中人物并非虚幻，亦非真的天女。
张大千和池春红这一段艳史，是大千一生无数风流韵事中，最为凄美的一桩，让张大千终身引以为憾。本幅《天女散花》气象安详娴静，笔情墨韵跃然纸上。历经离乱，在睽违数十年之后再度面世，仍保存得完好如新，文物有灵，见证大千对春红的情深义重。

▲1771 1949年作 摹莫高窟晚唐供养菩萨 镜心 设色纸本
画心74.5×51cm；诗堂27.5×51cm
估价：RMB 10,000,000-15,000,000
北京保利春拍“中国近现代书画夜场”
张大千作于1935年的《天女散花》，画中的天女系以和他相识相恋的朝鲜少女池春红的容貌为蓝本所绘制，他在画上的题诗中有“画中非幻亦非真”之句，以示画中人物并非虚幻，亦非真的天女。

▲张大千《天女散花》1935年作 立轴
设色纸本 167×72cm 咨询价
北京保利春拍“震古烁今——从宋到近现代的中国书画”
张大千和池春红这一段艳史，是大千一生无数风流韵事中，最为凄美的一桩，让张大千终身引以为憾。本幅《天女散花》气象安详娴静，笔情墨韵跃然纸上。历经离乱，在睽违数十年之后再度面世，仍保存得完好如新，文物有灵，见证大千对春红的情深义重。

▲1711齐白石《山水册页十开》1922年作
设色纸本 33×23cm×10 咨询价
北京保利春拍“震古烁今——从宋到近现代的中国书画”
2017年秋拍中，齐白石一生中最杰出的画作《山水十二屏》以9.315亿元成交(约合1.41亿美元)，这件作品成为首件成交额超过1亿美元的中国艺术品，刷新了中国艺术品和齐白石个人作品的拍卖纪录。今年春拍的齐白石《山水册页》将接棒这一传奇，“白石翁画山水最罕而佳也，此册又翁山水中之白眉也”，这是本册旧藏者须磨弥吉郎，于册后的短跋。须磨弥吉郎是日本昭和时期著名驻华外交官，其所藏齐白石，曾于20世纪50至60年代，于东京、旧金山多地进行巡回展出。
博物馆级徐悲鸿巨制《六骏》与《群马图》《古柏双骏》

▲1714 徐悲鸿《天马六骏》1942年作 镜心
设色纸本 94×177.5cm 咨询价
北京保利春拍“震古烁今——从宋到近现代的中国书画”
《天马西来——徐悲鸿六骏图》是目前可知的唯一一幅珍藏于民间的徐悲鸿巨幅画马《六骏》作品，它与徐悲鸿纪念馆藏的《群奔》为同一年所绘，画幅大小基本一致，近15平尺的横幅画面，表现古代乐府歌辞汉武帝《天马歌》，精湛绝伦的画艺和古典诗意交相呼应，堪称徐悲鸿一生中画马的集大成之作。
“六骏”的绘制取材于中国古典诗体——《乐府诗集》中《郊庙歌辞》之《天马歌》。徐悲鸿于画面左下题写《天马歌》全文，完全是他自己的心情写照。这件作品为“袖海楼”旧藏，著录于1974年香港南风美术社出版的《瀛海遗珠——袖海楼杨启霖先生藏画集》。杨启霖先生的收藏横贯古今，在近现代画家中，他十分欣赏徐悲鸿。徐悲鸿曾在新加坡筹款抗战，杨启霖先生对他怀有特别尊敬的感情。

▲徐悲鸿《古柏双骏》镜心 设色纸本
128.5×76cm 1937年作
估价：RMB 18,000,000-22,000,000
《古柏双骏》图中所绘的双柏写于1937年9月的南京，徐悲鸿先生写此参天古木是为国家也是为自己祈佑庇护。数月后，徐悲鸿先生便在逃离南京前的擎天双柏之下又补绘这两匹安和宁静的双马，抒写滇南象郡的安和，寄予了双宿双栖的骐骥。上款人陈振永为马来西亚广益银行创办人之一，现马来西亚皇宫为其旧产。抗战期间曾捐赠军机，获颁蒋介石纪念章，并多获徐悲鸿写赠。

▲1712 黄宾虹《峨眉纪游》 镜心
设色纸本 31×18cm×4 咨询价
北京保利春拍“震古烁今——从宋到近现代的中国书画”
黄宾虹罕见四开册页《峨眉纪游》为晚年所绘回忆三十年代蜀中山水之作，四开分绘 “金顶”“洗象池”“乌尤寺”“九顶山远眺峨眉”景色。本册旧藏者徐平羽，因与书画鉴藏的不解之缘，他长期身居文化界，与当代文化名流、书画名家结下深厚友谊，如黄宾虹、贺天健、吴湖帆、傅抱石、吴作人、谢稚柳等人，并藏有大量名家赐上款作品，本作即为其与黄宾虹深厚友情的见证之一。

▲宋人《汉宫秋图》手卷 设色绢本 20×166 cm 咨询价
北京保利春拍“震古烁今——从宋到近现代的中国书画”
北京保利春拍“震古烁今——从宋到近现代的中国书画” 当中备受瞩目的古代书画为宋人《汉宫秋图》，它可是一件故事性很强的手卷，【雅昌专稿】一幅好的古画会“讲故事”，正如《汉宫秋图》
保利古代书画
今季北京保利春拍“仰之弥高——中国古代书画夜场”的亮点为石渠宝笈著录的张宗苍《云栖山寺》手卷，王季迁旧藏、徐邦达鉴定王时敏《仿古山水册》、赵左《溪山无尽图卷》等。

▲3045张宗苍《云栖山寺》 手卷
设色纸本 46×230cm 咨询价
《石渠宝笈》著录，乾清宫贮藏，张宗苍绘《云栖山寺》卷，宣德笺纸本，“浅设色画摄山云栖寺诸景”，前有汪由敦题乾隆帝“御制云栖寺六韵”，后皇帝又于乾隆四十六年（辛丑）再跋自作诗一首，睹物思人，追忆云栖之幽静，慨叹张宗苍绘法之高妙，“装卷石渠庋佳迹，珍其人往自为嗤”，以示怀念。
此卷一直深藏于宫廷，《故宫已佚书籍书画目录四种》记载清末由末代皇帝溥仪于1922年十一月十七日以“赏赐溥杰”的名义始流出宫外，杨仁恺《国宝沉浮录》记载“张宗苍《云栖山寺图》，《石渠宝笈重编》著录。真迹。在吉林省公主岭私人手中”，可知，本卷并随溥仪先后辗转北京、天津及长春。

▲3040 赵左《溪山无尽图卷》1612-1613年作 手卷 设色纸本
画心28×605cm;题跋28×127cm
估价：RMB 30,000,000-50,000,000
世人尽知赵左为董其昌的代笔人，而忽视了赵左作为“松江派”的开创者的绘画水准和历史地位。因赵左存世作品不多，据查，全国各大公立博物馆存赵左作品约60余件，其生平资料较少，目前生卒年不详。此作《溪山无尽》卷，画家动笔于万历四十年（壬子，1612）春三月，至癸丑（1613）中秋前二日（八月十三），用时一年有余。值得注意的是，美国大都会博物馆所藏《溪山无尽》卷，是“二十四福堂”主人王际华以及新安程霖生先后递藏，布局与本卷一致，款书“万历辛亥（1611）夏五月，赵左仿子久画溪山无尽图。成于壬子（1612）春三月之朔（初一）”，两卷皆为跨年之作，且创作时间首尾相接。此作由董其昌、郑元勋、吴昌硕先后题跋；郑元勋、郑侠如兄弟，戴植，严信厚，沈剑知先后递藏。

▲3043 王时敏《仿古山水册》(八开) 设色纸本
44×28cm×8 估价：RMB 15,000,000-25,000,000
此套为王时敏作《仿古山水册》八开，纸本设色，其中墨笔四开，设色四开。每开纵44厘米，横28厘米。系王季迁先生旧藏，1986年由徐邦达先生鉴定此作并留有照片资料，在八张照片背面分别签署了：“（清初）王时敏山水册，真迹，徐邦达”字样，由此可见，这是一件深受徐邦达先生重视和认可的王时敏作品。该图册在整体面貌上，笔墨技法多样，摹古功夫极深，有仿董北苑浑厚滋润的，赵伯驹青绿重彩的，赵令穰清丽雅致的，有取赵孟頫温润典雅的，黄公望松秀清润的，有学倪瓒疏简峭劲的，亦有学吴镇淋漓浑厚的，传诸家之风神。这些面貌既继承了传统，又有所创新，表现了他追求古意和笔墨情趣的审美观。

▲3044 王绂《笔舫图卷》1414年作 手卷 水墨纸本
估价：RMB 12,000,000-20,000,000
王绂的山水画，取法吴镇、倪云林，也师王蒙等元代诸家。除竹石多取法吴镇，其树法，点苔，都依然有吴镇的影子。此卷《笔舫图》，为王绂1414年作。《笔舫图》纯用水墨，取法上，更多取法黄公望，湿笔淡墨，构图平远。画心有张纯修、谢松洲两位收藏大家的藏印。后纸有明初曾棨、郭贞、胡说、谢洁、贾漳、缪顺、陈范、张显宗、吴原颐等二十三家题跋。王绂便为其补图。而画的主人为元末明初著名笔工张文宝。张文宝是吴兴人。擅制笔。他曾经自备一船，名为笔舫。沿江而行，往来于士大夫之间，往来叨陪。

▲3042 石涛《品茶图》1687年作 镜心 水墨纸本
122×55cm 估价：RMB 6,000,000-12,000,000
保利“现代艺术夜场”
北京保利春拍“现代艺术夜场”阵容强大，有刘开渠《人民英雄纪念碑浮雕》、徐悲鸿风景油画的集大成之作《喜马拉雅山全景》，极有可能其现存唯一一幅以喜马拉山全景为题材的油画佳制、林风眠早期受欧债学院派影响之作《思》、罕见的常玉《双裸女、盘腿裸女（双面画）》等。

▲4216 刘开渠《人民英雄纪念碑浮雕》（一组八件）1958年作
铸铜雕塑（原始版）尺寸不一
估价：RMB 25,000,000-35,000,000
1949年9月30日，就在开国大典的前一天，中国人民政治协商会议第一届全会通过决议，在北京天安门广场兴建“人民英雄纪念碑”。当天下午6点，毛泽东主席率参加会议的全体政协委员举行了庄严的奠基仪式。刘开渠奉周恩来之命调任北京担任纪念碑设计处处长和美术组组长。纪念碑主要解决的两个问题，一个是建筑设计，一个是雕塑设计，当时梁思成解决了碑体形式的设计，刘开渠解决整个纪念碑的艺术设计和实施，纪念碑的大部分工作是刘开渠负责完成的，谈到纪念碑是绕不开刘开渠的。历时九年之久，直到1958年5月，纪念碑才正式落成。
刘开渠先生为雕凿浮雕工人所作的人物头象样本中，体现出先生对于东方样式的雕塑语言的追求。从此次上拍的八个人物头像来看，取自《支持前线》的男女各两位农民形象于朴实的眉眼当中映射出对于胜利在望的满满期待；《胜利渡长江解放全中国》中的几位解放军战士则目光如炬，神情坚定；而延伸至《欢迎解放军》的画面，则刻画出对于未来富足生活无限憧憬的民众形象。

▲4203 吴冠中《漓江新篁》1975年作
布面油画 77×96cm
估价：RMB 25,000,000-35,000,000

▲4212 徐悲鸿《喜马拉雅山全景》1940年作
布面油画 37×93.5cm
估价：RMB 18,000,000-28,000,000
来源：香港佳士得1987年1月12日 Lot.149
《喜马拉雅山全景》作为徐悲鸿风景油画的集大成之作，极有可能其现存唯一一幅以喜马拉山全景为题材的油画佳制，与《放下你的鞭子》、《愚公移山》、《珍妮小姐》一样，同为画家抗战时期流散与星马地区的重要油画。
1939年11月，应印度著名诗人、哲学家泰戈尔之邀，原本在新加坡为抗战筹赈义卖的徐悲鸿因之踏上了印度的土地。在这段难得平和宁静的岁月中，徐悲鸿得益于印度美丽景色的触动，创作了众多的风景素描、速写、水墨及少量油画，而这些创作又普遍具有一种安静、祥和的内在气质。谈及“喜马拉雅山”系列的创作，它并非徐悲鸿刻意经营而为。在印度做客期间，徐悲鸿于印度国际大学完成了大型人物创作《愚公移山》的草稿。但当地气温陡升，过热的天气使人难以忍受。徐悲鸿为了能够完成这幅巨作，再加上对喜马拉雅山慕名已久，便决定动身前往印度的避暑胜地大吉岭。令人惊奇的是，徐悲鸿沈醉于第二峰乔戈里峰的坚挺与柔美，而这幅《喜马拉雅山全景》即以乔戈里峰为创作主题的油画风景。

▲4207 赵无极《16.9.91》1991年作
布面油画 114×146cm
估价：RMB 18,000,000-25,000,000

▲4206 常玉《双裸女、盘腿裸女（双面画）》1940年代
墨、油彩纤维板 57×68cm
估价：RMB 16,000,000-22,000,000
此幅《双裸女》作于1940年代，画面中无疑散发着艺术家强烈的个人风格：一种融入了浓厚的东方精神与中国画笔墨趣味的特殊风格。常玉一生大约创作了五十余幅裸女画，而《双裸女》更是现存著录作品中惟一一幅以墨混合油彩的裸女作品，在以油彩为主的常玉创作体系中，显得极为特别。
《双裸女》勾勒了双裸女憩睡柔美之态，画中一对裸女身体彼此纠缠，观看的视角颇为奇特，躯体夸张变形而不失曼妙风韵，体态性感妖娆但却丝毫不觉情色，抽象化的梳齿状手脚成为他的符号化标志，使画家流露出自我的创造性。常玉画裸女多以现实中的女性为模特，蒙巴纳斯区的传奇人物姬姬也曾经是他的灵感来源。因此可以看到，直接从生活中选取素材为常玉的绘画带来了一种质朴的魅力和原始的生命力。

▲4208 林风眠《思》1920年代·纸本坦培拉·109×78 cm
估价：RMB 15,000,000-25,000,000
《思》作于1920年代，在林风眠的早期画作中是一件极为少见的以写实主义手法描绘女性的作品，作品是以林风眠故去的德国发妻为原型所作，朦胧诗意的淡淡忧伤之味出自于对故妻的深切思念之情；在构图与造型上，也可以看出欧洲学院派对于林风眠的影响。此作在创作近百年之后再次回到中国现当代艺术发展的整体视野中，实乃填补了目前林风眠作品序列与研究史料的重大空白。从创作时间看，《思》是林风眠在巴黎求学时或回国后在国立北平艺专教学期间所作，刊登在1929年光华书局再版的《人体美》一书中。

▲4230张晓刚《大家庭系列》2002年作
159.4×199cm 布面油画
估价：RMB 15,000,000-20,000,000
中国嘉德2018春季拍卖会
预展信息
时间：2018年6月15日-17日
地点：北京国际饭店会议中心、嘉德艺术中心
拍卖信息
时间： 2018年06月18日-22日
地点： 嘉德艺术中心
查看中国嘉德2018春拍雅昌网电子图录
复制链接至网页打开：http://auction.artron.net/ZGJD-0005/PMH209754/
嘉德大观之夜·近现代
中国嘉德2018春拍大观之夜书画的作品数量虽不足100件，但质量上乘，难得一见，近现代部分仍是名家云集：溥儒、吴昌硕、傅抱石、张大千、齐白石等大家精品一一亮相。而这样的精品战略也是每年大观的特色和流量所在!其中，最受瞩目的是李可染1978年作《千岩竞秀万壑争流图》，以咨询价上拍，是继《万山红遍》后完美体现李家山水图式的又一经典之作。

▲Lot 376 李可染 千岩竞秀万壑争流图
180×97 cm 咨询价
来 源：香港拍卖会，1992年5月5日，第162号拍品。
大约从1960年开始，李可染结束了他的山水写生创作，全力投入新的山水图式的建构。1963年的《山亭夕阳》，是李家山水图式初构之作，而1964年的《万山红遍》，则可以视作李家山水图式的成熟之作。这件1978年创作的《千岩竞秀万壑争流图》，是继《万山红遍》后，完美体现李家山水图式的又一经典之作。此画呈现的是1956年夏日的某一天，李可染“过山阴道遇雨”，从大自然中所感受到的“山川生气”。
值得一提的是，李可染作于1978年的《千岩竞秀万壑争流图》，高180cm，宽97cm，算得上是李可染作品中的巨制了。时隔11年后，1989年李可染又创作了一幅同名作品，高91.9cm，宽55.2cm，差不多只有前幅作品的一半尺寸，论面积，前幅作品差不多是后幅作品的四倍大。由此可见，1978年，刚从“文革”中过来的李可染刚过古稀之年，精力旺盛，创作欲极强，遂能完成此煌煌钜制。

▲Lot 359 张大千 致简经纶初唐大士 197×69 cm
估价：58,000,000-68,000,000 元
此画作于张大千敦煌面壁归来五年后，技法上如琢如磨已臻化境，对敦煌艺术的领悟历经沉淀，对佛学的内修外弘深悟于心，画幅右上以带有金石韵味的隶书题。这件幅大士像作于1948年，同年在南京举办了“敦煌艺术展览”。12月在香港的大型画展中，大千亦选了很多自己得意的敦煌壁画临摹作品入展，引起当时观者的强烈兴趣，使更多人能见识敦煌艺术。大千在1949年出国前，已叮嘱儿子张心智和夫人曾庆容，如他此去不能归来，就将家里所剩的270余幅敦煌壁画作品交给政府。虽然多次有人欲以重金购藏，均未舍得，后来这批画经张心智与曾庆容转交四川省博物馆。其中四川馆藏的一幅初唐供养菩萨，和本件尺幅和精丽程度不相伯仲，或可说，本件是市场可流通的罕见的馆藏级巨制。
简经纶（1888 ～1950），书法篆刻家，张大千以“渴笔澹墨，有松圆穆倩两家意”誉之。张大千与简经纶多有书信往来，可见信札中，除了举办画展、托售书画等常见内容外，有两通较为重要。一通约在1938年夏季，自上海寄港，当时张大千已自沦陷区北平脱身抵达上海，并进一步计画秘密经香港转返四川，函中托简经纶打探有关事宜;另一通1940年11月自成都寄出，言及在赴敦煌途中，听到二哥张善孖死讯，自利州赶回奔丧，而张善孖寄存在香港友人处的款项，请简氏代催汇川等等。二人情谊足见一斑。

▲Lot 360 张大千 致羊汝德敦煌佛像 78.5×52 cm
估价：25,000,000-35,000,00 元

▲Lot 338 傅抱石 石涛诗意图 113×66.8 cm
估价：24,000,000-32,000,000 元

▲Lot 339 傅抱石 横云秋霁 181×61 cm
估价：50,000,000-60,000,000 元
来 源 1.松风萝月庐旧藏。2.香港拍卖会，2006年11月27日，第1179号拍品。

▲Lot 371 齐白石 满堂吉庆图 67.5×132.5 cm
估价：35,000,000-45,000,000 元

▲Lot 366 齐白石 墨笔山水册 21×16 cm
估价：40,000,000-50,000,000 元
说 明：
1.民初财务总长凌文渊上款并题签条。
2.解放军总参姚仲康旧藏。
3.附“齐白石山水总536”、“荣展44号”签，曾于荣宝斋展出。
4.此册第四开原题“直之仁兄先生教，弟璜意造得十有二帧，时癸亥十一月初十日”，在制作木版水印过程中被移去，替换为第三开中“齐璜”二字款。后世或根据木版水印作品编辑出版画册，其中所出第四开落款即为“齐璜”。
嘉德大观·古代书画之夜
2018年中国嘉德的大观之夜古代书画部分共呈现24件拍品，从王时敏到赵孟頫，从周文矩到乾隆皇帝，件件精彩。其中赵孟頫（传） 《乐志论》书画合璧卷和周文矩（传）《 太真上马图》都以咨询价形式上拍，非常值得期待。

▲Lot 421 赵孟頫(传) 《乐志论》书画合璧卷
全卷：约30×541.8 cm
咨询价
赵氏《乐志论书画卷》，画的是东汉仲长统《乐志论》文中描写的古代士夫悠闲富足的隐逸生活场景，一个远离尘世的世外桃源。卷后有元人邓文原等诗跋，并文徵明、张照的长篇题记，曾入清内府，前后隔水有乾隆四次长题，又大书“后先三绝”四字引首，可见是他经常展玩的珍爱之物。《石渠》收藏的赵孟頫字画甚多，乾隆却特别欣赏本图及赵氏《水村图》、《鹊华秋色图》三卷。他在本卷第四次跋语中如此说道：“内府旧藏《鹊华秋色》及《水村图》，皆吴兴杰作，此卷笔意特以精严擅长，石渠赵画得此鼎峙矣！”内心的喜悦是溢于言表的。
一九二二年，宣统皇帝以赏赐溥杰的名义将此卷偷运出宫，伪满政府时藏于沈阳“小白楼”，日军战败，溥仪出逃，此卷与其他一分部石渠藏品被守军抢出，杨仁恺先生《国宝沉浮录》记载本卷被南京某私人购得。数十年后在海外发现，今重归故土，亦一大幸事也。

▲Lot 422 周文矩(传) 太真上马图 画：29.7×108 cm
咨询价
此图原为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈·三编》，原定为五代周文矩所作，后被溥仪携去长春，在《故宫已佚书画目》中有记载。解放后被邓拓先生收藏，视为重器，并有多篇考证文章发表。按此图人马尚有唐人遗风，如马的肥臀短腿，杨贵妃的“去眉开额”等等。我们以唐《簪花仕女图》、五代《韩熙载夜宴图》与之比对，可见到其画风上的内在联系。但与历史上关于周文矩“士女近类周昉而纤丽过之”，“行笔瘦硬战掣有煜书法”等记载，尚有一定距离。故鉴定名家张葱玉（珩） 等将它定为宋人画 （见《艺苑掇英》第二十八期人楷文） 是颇有道理的。卷后柯九思等几个元人的题跋虽尚待考证，但并不影响画卷本身的艺术价值和历史价值，它是传世同一题材中极古也是画得极好的一卷。
宋画已经难得，又经过《石渠宝笈》著录，自应受到世人的重视。此画曾发表于一九五九年《中国画》及一九八六年《艺术缀英》第二十八期。

▲Lot 412 王翚 仿惠崇江南春图
估价：48,000,000-58,000,000 元
此图作于清康熙七年戊申王翚年三十七岁，是其盛年极经心之作。写雨过春涨，泉急潮涌，柳绿禾青，众禽飞鸣，云树郁茂，溪岸萦回的江南秀色。其景虽繁而境却空灵，色虽清而韵却浑成；而树生百态，石各异状，水口泉脚，飞鸟浴禽，种种不同；坡陀曲径，掩映无尽而处处可通，未着一人而人迹都在画中。至于用笔之轻重聚散，用墨之浓淡枯湿，用色之冷暖相间，在在都见匠心，见立意，见功力。此卷后有翁方纲、钱大昕、吴湖帆诗跋，皆极推重。名迹精品，世人一定都能赏识之，宝爱之。

▲Lot 414 戴苍 渔洋山人抱琴洗桐图
估价：35,000,000--45,000,000 元

▲Lot 417 尤求 秋窗博弈图 嘉靖丙寅(1566年)作
估价：35,000,000-45,000,000 元
尤求，明嘉靖、万历间苏州画家，仇英之婿。擅人物，师李公麟白描，灵秀精工，为一时能手。亦善山水，得文徵明逸韵。虬松湖石，墨渖淹润，作人物之背景，最得情韵，雅俗共赏，遂为世重。
此卷写当时围棋国手李釜赴江南以弈会友故事。李釜，字时养，号野泉，与前辈颜子明后先主盟中原十余年。颜氏老去，时养至江南会棋，一时少有匹者。极得爱好手谈的王世贞、王世懋兄弟的器重与揄扬，于是声名大噪。此卷画的就是他在江南会友的景况。
卷后有曹昌先、陆弼、王世贞、王世懋等明人题咏，对李釜棋艺交口称赞。而王世贞一跋，洋洋近千言，由古述今，仿佛一部中国围棋简史，后更续以长诗，对李氏可谓推崇备至。其弟王世懋亦以长篇歌咏题之。皆可称中国围棋史上美谈。尤求山水精品难得，二王长题更难得，合诸美于一卷，且又保存至精，就越发珍贵了。

▲Lot 415龚贤《草书自作词卷》手卷 水墨绢本
23×665cm 估价： 25,000,000-35,000,000 元
嘉德近二十世纪及当代艺术夜场
2018年春季拍卖会，适逢中国嘉德成立25周年，二十世纪及当代艺术部以学术梳理美术史，集结众多名家经典，拍品阵容强大，结构均衡，拍品脉络清晰，5大关键词引领3大夜场，总底价逾5亿，实为历年底价之最，以此向嘉德25周年庆典献礼。此次春拍，二十世纪及当代艺术部将首次于嘉德艺术中心进行预展，时间为6月15日至17日。中国嘉德春拍“二十世纪艺术之夜”当中最耀眼的明星拍品——中国美术史上的扛鼎之作徐悲鸿《愚公移山》。据悉，这件博物馆级的世纪巨献，有望创中国油画价格的世界纪录。
关于徐悲鸿这件作品在此就不赘述了【雅昌专栏】季涛：徐悲鸿油画《愚公移山》的来龙去脉（复制链接至网页打开：https://news.artron.net/20180529/n1003033.html）

▲1895 徐悲鸿《愚公移山》1940年作
布面 油画 46×107.5cm 咨询价
1、90年代早期中国当代的价值回归
经过近几年的市场调整，中国当代艺术家90年代的早期作品价值，目前已经得到了学术及市场的双重认可。今春 为众藏家呈现多件艺术家经典系列之代表力作：丁方“悲剧的力量”系列重要代表作《悲剧的力量之八》、周春芽蕴含传统书写意味的《山石图》、曾梵志90年代面具系列早期之作《面具系列第十七号》、张晓刚最具影响力大家庭系列作品《血缘：大家庭1号》。

▲周春芽 《山石图》 1992年 布面 油画 149.5×129cm
估价：RMB 9,000,000-12,000,000

▲丁方 《悲剧的力量之八》(双联画) 1993年 布面 油画
193.5×130cm×2 估价：RMB 3,000,000-5,000,000

▲曾梵志 《面具系列第十七号》 1994年 布面 油画
178.5×149.5cm 估价：12,000,000-18,000,000

▲张晓刚 《血缘：大家庭1号》 1996年 布面 油画
149×189.5cm 估价：RMB 30,000,000-50,000,000
2、二十世纪现代主义多件名作隆重亮相
“二十世纪艺术夜场”于2017年秋拍首次推出后，为广大藏家和艺术爱好者提供了高品质的收藏佳作以及专业性的学术梳理，获得了业内的广泛好评。2018年春拍，二十世纪及当代艺术部继续在此板块深耕，为藏家择选出一系列精品画作：吴大羽充满东方哲思精神的《采韵-20》、现代主义艺术先驱团体——决澜社代表成员庞薰琹70年代罕见风景画作《文峰塔》(尺幅达80x80cm，为其所有油画作品之最)、巴黎画派日籍艺术家藤田嗣治盛期代表作《卧姿裸女》、曾参展于“意像之美：丁衍庸的绘画艺术”展览之上的丁衍庸《仕女画像》(双面画)、收录于权威著作中的两件林风眠力作《宝莲灯》和《紫藤》、吴冠中70年代早期精品《紫竹院风景》，以及朱德群早期构图系列精彩画作《构图第十六号》。

▲吴大羽 《采韵-20》 1980年代 布面 油画
54.5×39cm 估价：RMB 5,800,000-6,800,000

▲庞薰琹 《文峰塔》 1979年 布面 油画
80×80cm 估价：RMB 4,500,000-6,500,000
来源：中国嘉德1999年秋拍中国美术百年专场Lot16。

▲藤田嗣治 《卧姿裸女》 1927年 布面 油画
54×81cm 估价：RMB 8,000,000-10,000,000
说明：
1、附Sylvie Buisson2014年6月18日开立之作品保证书;2、附东京美术俱乐部鉴定委员会 2015年7月25日开立之作品保证书;

▲丁衍庸 《仕女画像》《静物雕塑》(双面画) 1965-1967年
纤维板 油画 60.5×45.5cm 估价：RMB 4,000,000-6,000,000
来源：香港苏富比2013年秋拍四十周年晚间拍卖专场Lot4。

▲林风眠 《宝莲灯》 1957年 纸本 彩墨
66.5×66.5cm 估价：RMB 8,000,000-10,000,000

▲林风眠 《紫藤》 1960年 纸本 彩墨
68×66cm 估价：RMB 6,000,000-8,000,000

▲吴冠中 《紫竹院风景》 1975年 布面 油画
61×54.5cm 估价：RMB 6,800,000-8,800,000

▲朱德群 《构图第十六号》 1959年 布面 油画
130×81cm 估价：RMB 8,500,000-9,500,000
3、经典写实绘画的浪漫主义再现
经典写实板块汇集了中国具象艺术的多件顶级佳作：曾获第二届全国青年美展二等奖(一等奖罗中立《父亲》)的艾轩早期伤痕美术杰作《有志者》、靳尚谊新古典主义巅峰巨制《画僧髡残》及80年代人体题材重要作品《女人体》、陈逸飞80年代重要代表作《夜莺之声》、《预言者》，以及王沂东红色系列第一件作品《远方来信》。

▲艾轩 《有志者》 1980年 布面 油画
94.5×74.5cm 估价：RMB 7,800,000-9,800,000
说明：1、获第二届全国青年美术作品展览二等奖;2、山艺术文教基金会旧藏。

▲靳尚谊 《女人体》 1989年 布面 油画
64×52cm 估价：RMB 16,000,000-26,000,000

▲靳尚谊 《画僧髡残》 1999年 布面 油画
150.5×114cm 估价：RMB 25,000,000-35,000,000

▲陈逸飞 《夜莺之声》 1980年代 布面 油画
130×202cm 估价：RMB 18,000,000-28,000,000

▲陈逸飞 《预言者》 1984年 布面 油画
117×137.5cm 估价：RMB 9,500,000-12,500,000

▲王沂东 《远方来信》 2005年 布面 油画
150.5×180.5cm 估价：RMB 12,000,000-18,000,000
4、少励家族传奇继续
在广大藏家的支持下，2017秋拍中国嘉德“纬度/态度——少励家族藏中国当代艺术专场“以100%的成交率获得巨大成功，今春嘉德再次联手少励家族推出“少励家族藏中国当代艺术专场”，其中岳敏君早期最具价值作品《时代戏剧》、夏小万早期带有宗教色彩的重要创作《基督》，值得期待。

▲岳敏君 《时代戏剧》 1992年 布面 油画
191×200cm 估价：RMB 4,000,000-6,000,000

▲夏小万 《基督》 1997年 布面 油画
125.5×160.5cm 估价：RMB 300,000-500,000
北京匡时2018春季拍卖会
预展信息
时间：2018年6月13日 9:30-19:00
2018年6月14日 9:30-16:30
地点：北京嘉里大酒店
拍卖信息
时间： 2018年06月15日-16日
地点： 北京嘉里大酒店
查看北京匡时2018春拍雅昌网电子图录
复制链接至网页打开：http://auction.artron.net/BJKS-0184/PMH209658/
因后台篇幅限制 北京匡时古代书画部分和二十世纪艺术部分内容不全，不便之处敬请谅解
完整版点击查看北京匡时2018春季拍卖会书画版块综述
或复制链接 http://auction.artron.net/20180608/n1006025_1.html
北京匡时2018年春拍“澄道——近现代书画夜场”将于2018年06月15日20:00在北京嘉里大酒店举槌，本场共63件精品，值得关注的有张大千四十年代力追五代北宋山水画高峰期的得意之作《宋人山寺图》、崔如琢《出水荷风带露香》、与徐悲鸿纪念馆所藏之姊姊篇的徐悲鸿1940年作《三骏图》、吴冠中1990作《香港中环》、陆俨少《人物山水册》等。

▲澄道——近现代书画夜场
LOT 818 张大千 宋人山寺图 绢本镜心
136×75 cm 估价：RMB 35,000,000-40,000,000
此绢本小青绿的《宋人山寺图》，乃张大千先生在抗战胜利后，离开大陆之前，力追五代北宋山水画高峰期的得意之作。整幅画以壮丽的瀑布为中心，茅亭草阁分置左右，掩映在老树虬枝及朦胧的竹树之间，点缀高士策杖过桥相会，及倚栏观瀑的雅士;瀑水流经桥下潺潺有声，汇为前景之涡流，其描法如行云回旋，其线条之婀娜轻盈、曼妙流动，尤为特绝。

▲刘道士 《湖山清晓图》
《宋人山寺图》对瀑布流水的描绘得法于大千所藏之刘道士《湖山清晓图》而更出其上!又以李郭派蟹爪法所作古木枯枝，从山前山崖到山顶，配合略似云头皴有实体质感的巨石崖壁以及劲挺的松树，刚柔的对比，丰富了画面的诗情。山顶丛林掩映中的朱栏楼观，更增添人间仙境般的境界，使人生出世之想。
此图据大风堂高足、上海的糜耕云亲告，乃大千先生一九四八年五月上海成都路中国画苑画展中作品，图名为《山寺图》(编号为86)的只有一幅。在展品价目表中，除了九幅为非卖品之外，其余作品价格落差甚大，从最高的“两亿元”到最低的“两千万元”。而标价“两亿元”者只有两幅，《山寺图》即其一，可见此画定是张大千先生得意之作无疑!按当年通货膨胀，画价之高令人难以想象其真实的价值，但是从当时观展者的描述中，仍然可以窥见这是中国近代画展市场中罕见的例子。

▲澄道——近现代书画夜场
LOT 820 张大千 秋江钓艇图 纸本镜心 1954年作
115×54.5 cm 估价：RMB:6,000,000-8,000,000

▲澄道——近现代书画夜场
0838 1940年作 三骏图 镜心 纸本 112×110cm
估价:RMB 18,000,000-20,000,000
款识：
1.与狂诗姊妹幅也。廿九年五月廿八日有神来吾腕下。悲鸿。
2.龙光先生惠存。卅七年冬。悲鸿赠。

▲徐悲鸿纪念馆藏 《群马图》
一九三九年底，悲鸿应邀自星洲赴印度，往国际大学举行展览，并游历彼邦各地。翌年四月抵大吉岭，居停期间作画不少。五月，作《群马图》，以贺国内抗战有鄂北大捷，上又题曰：“昔有狂人为诗：一得从千虑，狂愚辄自夸。以为真不恶，古人莫之加。”该画后付廖静文，今藏徐悲鸿纪念馆。
本幅写于一九四零年五月二十八日，约于《群马图》稍后时间，题曰与狂诗姊妹幅也。所谓狂诗即《群马图》上之狂人为诗的五言绝句。本幅无论创作时期、尺幅大小以至选材(本幅三马，《群马图》四马，内容俱为立马)都与徐悲鸿纪念馆所藏极接近，遂有姊姊幅之称。
一九四八年冬，画家复加题上款赠予友人钟龙光。钟龙光，四川内江人，1930年5月南京中央军校第八期，后任国民革命军空军总司令部气象处少将处长。徐悲鸿在同年夏亦写有《天马行空》赠龙光，题曰同客北平，可知当时两人俱在旧京。徐悲鸿在此图的落款中写道“有神来吾腕下”，可见他对此图也颇为满意，认为是自己的神来之笔。

▲澄道——近现代书画夜场
0851崔如琢(b.1944)2015年作 出水荷风带露香 镜心 纸本
145×366cm 估价：RMB 50,000,000-60,000,000
崔如琢是大写意国画家，书风承袭碑派书家郑诵先，绘画则师从花鸟画大家李苦禅。他善于从古今名家中汲取营养。他曾经潜心研究过董源、巨然，尤其喜爱“元四家”中的黄公望和王蒙、“清四僧”中的渐江与石涛以及近代名家黄宾虹、潘天寿、傅抱石。他极富收藏又精于鉴赏，这也成就了他的绘画，使得他能博采众长，他的艺术修养有了很深的积淀。

▲LOT835 吴冠中 香港中环 1990年 纸本彩墨
68×137.5 cm 估价:RMB 12,000,000-15,000,000
《香港中环》则是艺术家受香港土地发展公司邀请，专程赴香港而创作的作品。画面无处不涌动着艺术家的创作激情，大胆地跳过线的点与面的结合，加上丰富色彩的综合运用，将中环表现得热闹而又神秘。

▲澄道——近现代书画夜场
0811 陆俨少(1909～1993)人物山水册 册页 纸本
册首25×33cm;本幅25×33cm×10 估价：RMB 8,000,000-10,000,000
备注：
1.陆俨少、萧平题签。2.钱瘦铁题册首。3.陈长华上款。
题签：
1.陆俨少先生人物山水精品册。辛巳夏日客星洲，萧平签。钤印：萧平之印2.钤印：陆俨少、宛若、一览众山小
本册乃陆俨少精心之作，歌颂新社会新事物，如册中所示赤脚医生，抓革命促生产等现代题材，以传统笔墨为基础，复渗合画家自我镕铸而成的技法，构成了笔下极具时代风格的山水。观诸画家同类题材作品中，本册诚属上乘之作。

▲澄道——近现代书画夜场
Lot 809 黄宾虹 秋山策杖图、篆书七言联书画一堂 纸本立轴
绘画：149×48 cm 书法：148×27 cm×2
估价：RMB 6,000,000-8,000,000
备注：
1.徐世泽上款。徐世泽(1869-?)，字芷湘，江苏吴江人，清末举人，金石书画家，工书法，闲亦作画。
2.傅大卣旧藏。傅大卣(1917-1994)，河北三河县人，一生手拓钟鼎彝器、砚、印章、甲骨、玉、陶、铜、石器等数万件。解放后曾任国家文物鉴定委员会委员、国家文物局流通文物专家组成员、中国历史博物馆文物鉴定顾问、故宫博物院文物鉴定顾问等。
此画是宾老晚年最成熟时期的典型作品，风格儒雅，书卷气息浓郁。画中山路曲折盘旋，草木繁盛，意境清妍秀润，构图平中取奇，笔墨枯润、虚实相间，充分体现出宾虹大师晚年“峰峦浑厚，草木华滋”的艺术风格。

▲南吴北齐
北京匡时2018年春拍新设专场“澄道——南吴北齐书画夜场”将于2018年06月15日19:00在北京嘉里大酒店举槌，本场共24件拍品，齐白石、吴昌硕各占一半。吴昌硕与齐白石是中国近现代美术史上灿烂的双星，亦为金石画派两位巨匠，一南一北领袖画坛，并称“南吴北齐”。
众所周知，齐白石在“衰年变法”之后师法吴昌硕。二人均有着深厚的传统文化学养与文人品格，吴昌硕对古朴质拙的金石大写意画风进行了开拓与传播，对后世影响深远;而齐白石则在继承吴昌硕之风格的同时独创红花墨叶一派，两人均在牢筑传统笔墨的基础上，历经自身感悟而后集大成，一脉相承。
然而，吴齐二老的人生经历与个人喜好决定了两人的思维方式与审美理想的不同，亦造成了两人创作风格上的差异。吴昌硕出生于书香门第，绘画品题材多为梅、兰、竹、菊等花卉;而齐白石为农民出生，创作灵感大都来源于亲身体验，故题材除了花卉外，亦有大量的水族、家禽、人物、山水等作品，并擅于取平常百姓生活中的物件入画，民间气息较为浓厚。

▲澄道——南吴北齐书画夜场
本内容分享到：