全国书画专业媒体书法家作品展——李妙染

 

 
 
这是一群极有活力又极有思想的书画专业媒体人，他们见识广博、嗅觉灵敏，采访过不知多少业界的名家大家，深研过不知多少书法史论。他们中的很多人有着二三十年的媒体经验，从当初的爬格子到如今的敲键盘，文章、著述摞起来也是一座小山的高度。这高度里，有他们对历史的探寻、对当下的审视、对未来的思考。借助媒体平台，他们不仅抒发着自己对书法艺术的独到理解，更辛勤耕耘，把有价值的书法艺术成果传播给广大的书法家和书法爱好者。其实，他们中有很多非常优秀的书法家，不曾松懈地进行着创作实践，只不过因为恪尽职守地躬耕于为人作嫁的天职，没有大把的时间用于书写，只能集腋成裘，积攒零碎的时间探索笔情墨趣，但是经年累月，成果颇丰。尽管他们作为书家的名气多被媒体人的名气所遮掩，但是他们对书法艺术的理解和言说方式却不容忽视，汇总起来，更是一道亮丽独特的艺术风景。
 
 
 
 
他们是中国书画发展的亲历者、见证者、推动者;
 
他们是中国书画成长的记述者、批评者、引导者;
 
他们是中国书画创作的研究者、参与者、实践者！
 
他们以丰厚的人文修养和各自独特的眼光，
 
诠释对艺术的理解;
 
他们的作品带给观者的是一种别样的审美感受。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
李强，1967年生，黑龙江人，又名李妙染。中国国家画院研究员，中国人民大学继续教育学院书法篆刻院副院长，中国国家画院李强工作室导师，《青少年书法报》社副社长，民进中央开明画院副秘书长，中国书法家协会新文艺群体工作部副秘书长，武汉大学博士等。
 
 
 
 
多次参加全国重大书法篆刻展，并多次举办个人展、群体展。出版有《中国书法家书风 • 李强卷》《李强书法艺术工作室师生作品集》《小刀会篆刻集》《当代大写意篆刻集》等。
 
 
 
 
 
李妙染谈书法艺术
 
 
 
 
 
 
 
一个书家书风的变化往往是自己很难预想和决定的，并不是你想好了怎么发展它就怎么发展，不是这样的，它有一根内在的线牵着，这根线看似是无形的，却实际上跟你的很多东西发生关系，比如说阅历、眼光、胸怀、心境、交友、师承、天性，甚至饮食、起居、国情等等，因为这些内外的条件都在变，所以书风的发展也会跟着变。
 
 
 
 
 
 不得不承认书法是比较高雅的，无论是什么范式，什么时风，书法都需要一种文气，这是它审美上的一个本质的东西。这个往深里追是中国文化的一种品格，这种品格你不能脱离。但这也并不等同于说只有文人的东西才具有这种文气，不是这样的，我们所谈的文气是一种大的范畴，是指的那样一种传统文化背景下的情怀或者说笔墨情趣。
 
 
 
 
名家评价
 
 
 
 
胡抗美（中国书法家协会顾问）：李强对篆书和篆刻都比较敏感，造型灵动、组合自然、对比丰富，既有高古之意，又有时代之特征。篆书在隶变过程中，把粗细均衡的一根长线切为短线，然后用被切的线去组合隶书。但研究李强的篆书风格之后可以发现，他却把被切短的线重新用于篆书的组合，从而在他笔下出现了新的篆书造型，这真够浪漫的。
 
 
 
 
 
何应辉（中国书法家协会顾问）：我特别想提到他植基北魏却又不无帖学来源的行草书，结字的多样变化完全因应笔势与气韵的流宕而自然生发，较之于时下很多行草书作者的为变而变、故意安排、装怪作态、矫揉造作，高下立判。还有用笔，既有碑的质拙，更有帖的流顺与与爽俊，笔法、笔形的丰富统之于气韵的畅达，如无学而能优的技巧功夫和意气通达的创作心态，是不能为的。此外，李强对于作品视觉形式颇有现代感的多样探索，也在传统与现代、书法与美之间，很好地把握了分寸，比之于好多“学院派”或“现代派”的作者，来得要成熟得多、精彩得多。
 
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