中国书画家张臣明，50年代生于峨眉山下岷江河畔，自幼酷爱绘画，常信笔涂鸦，犍为山水草木之清秀、花鸟虫鱼之活泼、民俗乡情之醇厚、生存条件之艰苦、人民领袖之伟大，对这个少年的心灵给予了绘画的第一启蒙。
在那个人们还普遍饿饭的年代，这个痴迷的少年竟然常常在吃得半饱的情况下进入“创作”状态，课本、门板、院墙，均任其挥洒，在用圆珠笔、木炭屑涂抹的斑斓世界里，已能隐约辨别出从梯田果树到鸡犬猪羊，从岷江河边舫吊脚楼到“芭蕉沟”（当地煤矿地名）工棚、从纤夫、矿工到伟大领袖等一长串形象。尽管还画得相当稚拙，但山水与人物，似乎已懵懂地成为这个少年特别倾心寄意的两类“重大”题材。“文革”期间，臣民即因绘制毛泽东巨幅画像而“小天才”声名远播，而这时的他，还未经过正儿八经的学院训练呢，但已表现出写实描绘的优异潜能，这为他以后的绘画造型打下了良好的基础。。60年代（文革中）画毛泽东巨幅画像在当地声誉鹊起，70年代求教于陈子庄门下，80年代毕业于党政和中国书画函授大学，90年代初就读于中央民族大学美术学院主功山水和人物画。 从70年代起作品参加省市和国内外艺术展览，时有获奖和被个人及艺术机构收藏，近年来作品在保利国际和诗婢家等大型拍卖机构拍卖。
张臣明还出版有<中国当代实力派书画丛书.张臣明><张臣明画集><张臣明书画>等。
张臣明现为中国传统书画协会副主席、北京奥林匹克书画荣誉院长、成都益州画院艺术顾问、中国将星书画院特聘画家、四川省诗书画院特聘美术师，北京巴蜀书画艺术院特聘艺术家 ……。
张臣明作品集
张臣明对于人物画，则针对不同身份、不同情态的人物描写对象，分别施以不同的笔墨语言形式。
其一方面大量发展、转化了早期描绘领袖人物所采取的写实技法语言，臣明既要发挥中国画线条的虚拟性、意象性特质，使其保持笔墨本身应有的表现意趣，又要使渲染的效果表现出人物面部的真实感，于是他既吸取了如徐悲鸿、杨之光等前辈将西方素描光影明暗的写实语言搬入中国画人物造型的系列经验，如《眷恋》、《书法家杨天开造像》等，画面形象光感强烈而不失笔墨趣味；另外，他又吸取了从明代曾鲸到现代蒋兆和等一贯采用的人物肖像方法，如《嘱托》、《李琼久造像》、《天下为公》等，画面以线条的轮廓将人物肖像化分为若干单元式区域，使水墨渲染服从于各区域局部结构的凹凸（而非服从于整体的明暗），使笔墨与渲染相得益彰。
两种经验相结合的创造性运用，使他将作为抽象的中国画线条与西方光影明暗写实两类语言本相冲突的矛盾在作品中得到化解。此外，在《祖母》等作品中，画家还采用了将渲染与皴法相结合的技法，人物形象厚实生动，极具表现力。另一方面，臣明则将画山水使用的皴法、泼墨等语言运用于人物形象的塑造，如在《转经阿妈》、《迈向新世纪》等作品中，人物头发、衣服等均用雪山画法为之，笔力沉着凝练，积墨深厚，成功塑造出人物的沧桑感、崇高感；与此同时，臣民还创作了大量的意笔人物画，如《雪域归牧》、《牧牛图》、《生灵》等，则以山水泼墨、意笔花鸟等法为之，笔墨灵动，生活意趣盎然。
与山水、人物画相映成趣的是，臣民还创作了大量的花鸟动物画，也同样自出机杼，或以山水之法写之，或以人物造型的严谨方法为之，笔下形象生动，笔墨精妙，如峨眉猴、小熊猫、宠物狗等题材绘画，形象塑造感人，意境清新。这体现了臣明于绘画探索的又一成就。 |
