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这是一群极有活力又极有思想的书画专业媒体人，他们见识广博、嗅觉灵敏，采访过不知多少业界的名家大家，深研过不知多少书法史论。他们中的很多人有着二三十年的媒体经验，从当初的爬格子到如今的敲键盘，文章、著述摞起来也是一座小山的高度。这高度里，有他们对历史的探寻、对当下的审视、对未来的思考。借助媒体平台，他们不仅抒发着自己对书法艺术的独到理解，更辛勤耕耘，把有价值的书法艺术成果传播给广大的书法家和书法爱好者。其实，他们中有很多非常优秀的书法家，不曾松懈地进行着创作实践，只不过因为恪尽职守地躬耕于为人作嫁的天职，没有大把的时间用于书写，只能集腋成裘，积攒零碎的时间探索笔情墨趣，但是经年累月，成果颇丰。尽管他们作为书家的名气多被媒体人的名气所遮掩，但是他们对书法艺术的理解和言说方式却不容忽视，汇总起来，更是一道亮丽独特的艺术风景。
他们是中国书画发展的亲历者、见证者、推动者;
他们是中国书画成长的记述者、批评者、引导者;
他们是中国书画创作的研究者、参与者、实践者！
他们以丰厚的人文修养和各自独特的眼光，
诠释对艺术的理解;
他们的作品带给观者的是一种别样的审美感受。
兰干武，谱名蓝干武，笔名田墀、田庄伯等。武汉人，现为国家一级美术师，书法报社主编。系湖北省书画研究会副主席、湖北省书画家协会副会长、湖北传统文化教育研究会副会长、中国作家书画院院委、中国书法家协会会员，中国书协出版委员会委员，中国诗歌学会会员，中国散文学会会员，被聘为北京大学、清华大学、山西师范大学、重庆师范大学、深圳大学等高校及研究机构客座教授、研究员，2001年被评为“书法先生”。
已发表诗歌、散文、小说、艺术评论等文论数百篇；出版有《隔岸琵琶》《一日等于百年》《湖北代表书家简论》《历代书法名家经典大系•王铎》《二十世纪画家回眸》等。在湖北、广东、香港、北京、美国、马来西亚等地及国家举办书展，作品被公、私家收藏、刊石勒碑，国内外多家专业报刊报道其创作业绩，并收入多本大辞书。
曾多次担任全国书画大赛的评委、评委主任；是《书法报》《书法》杂志及《美术报》年度十大人物评委。
他们眼中的兰干武
经常发表诗文，在书坛行走，却侧目文坛的兰干武笔墨不输书坛彼此。隶书粗犷、滞辣，气势磅礴，为汉碑遗响；章草体式开张、笔调凝重，松紧适度，秦汉简牍风致显而易见。
董桥说：“中年最是尴尬。天没亮就睡不着的年龄。只会感慨不会感动的年龄，只有哀愁没有愤怒的年龄。中年是吻女人额头不是吻女人嘴唇的年龄，是用浓咖啡服食胃药的年龄。”这段话让人到中年的男人无地自容，但，与兰干武的生活却不沾边。他依旧笔耕不辍，绝不会用浓咖啡服食胃药，依然为诗歌、书法感动，依然吻女人的嘴唇......
——张瑞田《说兰干武》
与干武交往就可以发现他为人处世沉稳大气，不事张扬，曲尽委婉。其书法风格也有点类似，着手于章草、北碑与汉隶，于力透纸背，一波三折处下功夫，用笔涩进徐出，笔到力到，非那种如行云流水般的写法，他写的字笔笔耐看，字字可以琢磨品味，真所谓一字有一字之态，一字有一字之奇，用尽心思于波澜不惊处。
所以，他是清末碑学兴起后的践行者，由于他不是一味地北碑的写法，所以，也就避免了那种峻刻方整，单薄外露的弊端，由于他在隶书上的内功，使得他的字精力内蕴，趣味无穷，而且他的字特别适合于写成擘窠大字，越大越壮，越大越气势恢弘，就像摩崖石刻上的大字一定要用这种笔法去写。只有这样才会看得过瘾。
——胡传海《谈兰干武及书法》
书法作品和人一样，健康体魄、美丽外表和内在气质的高度契合是人人所向往的，如果书法作品能够达到这个目标那就是经典了。先生作品线条的起笔、行笔、收笔笔笔无憾，字法势、章法势也势势有源，先生的书法作品有着健康的体魄！先生在书法创作方面能有今天的成就，我想首先来自于先生渊博的知识和对书法的“精准”理解。
——亓汉友《兰干武先生书法作品解读》
干武的书法创作比以前有了更沉着的表现，形式也多了，表现力也丰富了，其中以行草书居多，可以觉察他的创作意识。沉着比痛快不易，常见写得很痛快而乏沉着，成了面上的好看，看过而回味少。这和一个人的体验、感觉有关，也和追求的趣味有关。
到了这个年龄，有了生活经历，有了思考的自觉，会追求内在的充实，不使轻薄。同时在创作过程中更为自然，有意为之少了，作派使性的少了，甚至多了一些信笔，有了率性的自适。这也可以看出干武的心态渐渐平和、内倾，更像是日常兴致起时的书写，使书写更成为自我遣兴的需要。
相比之下，干武的小作品更显示了巧妙、雅致、文气等一些特征，兴起而书，兴未尽已收笔，情性意趣则在其中。加之留白多，疏朗轻快，使人观之，更有美感延宕。书法小品未必要有小中见大之气象，小清新、小情调、小趣味更合于小作品的本然表现。
——朱以撤《清欢最是把笔时》
原以为兰干武只能写些文玩手札或小品，但想不到他也能玩大字巨幛之作，而且颇具神采。他不仅能写小字行草，而且能篆隶真楷，尤其是在隶书上用功颇多。一般写文章的人的字有个突出特点，就是比较有文气，书卷气，但笔法简单，面目单一，至少以前我是这样的（现在不知道有没有改观），这既是优点，也是缺点。
但看兰干武，他既能写那种比较文气的手札小品，一派萧散风度，也能写比较古拙苍茫、天真烂漫的碑体行书，有点谢无量马一浮的味道，还能写大气开张的经典汉隶。尤其令我惊讶的是他的隶书，没有时下隶书的那种缺胳膊缺腿，少了雁尾，而是高古雍容，尤得《张迁碑》及清人伊秉绶之神髓。
——朱中原《跨界的兰干武》
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