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《孔雀图》
明 胡俨
有鸟有鸟名孔雀，
文彩光华动挥霍。
修颈昂昂翠羽翘，
大尾斑斑金错落。
孔雀，是一种存在于现实世界和古老传说中的美丽灵鸟，如同精灵一般飞翔于彩云之巅，被视为“百鸟之王”。其尾部，羽翼延长呈屏，有五色金翠的花纹，它的美世人共睹，其优美的体态，充满着迷人的魅力，展现高雅、高贵的气质之美。
自古以来，不论东方还是西方，孔雀都是神圣的代名词。在东方传说中，它由百鸟之长凤凰孕育而生，与大鹏为同母所生，被如来佛祖封为大明王菩萨；在西方的神话中，它则是天后郝拉的圣鸟。
我国古籍《异物志》等也早有记载，其中《花镜》的描述较为详细：“孔雀一名越鸟，文禽也……丹口玄目，细颈隆背，头戴三毛，长有寸许，数十群飞，游栖于冈陵之上……雌者尾短无翡翠，雄者五年尾便可长三尺，自背至尾末，有圆纹五色金翠，相绕如钱。”
所以孔雀的美从古代开始就成为了文人墨客歌咏附会、艺术家创作的绝好素材，而陈治良老师笔下的它漫步于地、在草间探寻，观其有三分端庄、三分聪敏、两分机警再加两分羞怯，都可谓十分灵性，身姿在水与墨交融中尽情展现。
陈老师以孔雀为题材的作品频频展出也获得嘉奖：
2015年《煦风和畅》入展中国美术家协会举办的水墨彭城•全国写意中国画作品展；
同年，《春萌》入展＂泰山之尊”全国中国画、油画作品展；
《和风祥语》也荣获2017年全国中国画作品展 ——当代中国画的创作生态与时代走向”最高奖项：入会资格作品（中国美术家协会）。
作为大写意花鸟类别入围为数不多的作品之一，以孔雀为题材的作品，无论在构图取景、笔法技艺以及寓意情怀等均赢得各位专家学者的连连赞叹。
作品赏析
和风祥语
《和风祥语》画面展现池中亭亭玉立的荷花与出双入对的两只雌雄孔雀，雄孔雀伫立远眺又被荷花吸引，其姿态高瞻远瞩、气宇轩昂，雌孔雀正品味景色，聚精会神，似与周边小草正愉悦交谈，谈笑间察觉溪边鱼虫，定睛观之。
整幅作品呈现着大自然的魅力，荷花给宁静的池塘增添了生机，荷叶像个大玉盘衬托着荷花，美丽绝伦；一旁的雌雄孔雀它们成双入队，形影不离，相伴相随，这是对忠贞爱情的完美展现和向往！
细看画作本身，用笔出神入化、笔酣墨饱，笔下的孔雀栩栩如生，用水墨充分的勾勒出孔雀的姿态和羽毛的柔软，足以看出陈老师对神韵把握的极高造诣。整幅画以大写意手法勾勒，施以水墨，凝练朴厚，酣畅淋漓，特别是画面主体的雄孔雀，浓淡适宜的笔墨扫出身体轮廓，再进行渲染。
而这两幅蓝孔雀作品，虽色彩相似却截然不同的两种意境，相同题材在陈老师笔下可变化万千，给观者丰富多变的视觉感受。
左边作品《春风化雨润新姿》孔雀它正注视远方，圆润的身姿，稀疏却正蓬勃生长的羽毛、好奇的神情都使观者明了，这是一只幼年孔雀，对世间百态充满向往，憨态可掬十分可爱。
再观右边的作品《临风修羽》，与《春风化雨润新姿》形成鲜明对比，它的神情没有丝毫的怯懦犹豫，身姿挺拔、羽翼丰满，成年孔雀已历经沧桑，稳若泰山伫立在景色中。
在表现孔雀形态上，陈老师运用多种技法，孔雀身姿以及环境勾勒都呈现对比，细细品味便可发觉幼年孔雀的环境更加柔和没有过多细化，虚实关系在于突出中心；而成年孔雀作品可以看出周围环境用笔厚实潇洒，衬托着孔雀身姿，陈老师并没有一笔一划如实描写，而是观其神态，取其神韵，挖其意境，寻其诗情。
秋岭翠影
古人云：“落笔细虽似乎嫩，然有极老笔气，出于自然者。落笔粗虽近乎老，然有极嫩笔气，故为苍劲者。”在花鸟画创作中，陈老师笔墨直入其心中本相，将花、鸟、鱼、虫予以大胆的创作，因而能自出机杼，不求变而自变，不求新而自新。
煦风和畅-1
在一次偶然机会陈老师与外国友人说道：“在40岁时回头看，看到我在生活中专注于艺术创作，未来几年也一定会继续这样的道路。而孔雀也是我最喜欢的绘画对象，在现世它代表了神话中凤凰的形象，是中国文化中十分高贵的鸟。”
在陈老师简单的语言中，无不体现他对绘画无止境的追求，对孔雀的喜欢也体现着他对中国传统文化长期的专研与热爱。陈老师的作品以及个人的文化内涵皆获得了外国友人的赞赏。
陈治良老师创作题材多样，作品各尺寸也都有涉猎，孔雀作为其中一项，多以大幅作品进行展现。水墨画重在用墨、笔力和气势，但构图无疑更加重要，他将胸中之景、心中之景，转换成手中之景，笔墨挥洒，落于纸上，用绘画的语言，表达出写意的意境，展示创作主旨。
陈治良 大石山人
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公安部“千人计划”专职书画教师，浙江警察学院公共基础部艺术教研室副主任。
现为：中国美术家协会会员、中华诗词学会会员、河北美术学院特聘教授、全国公安美术家协会理事、大石山人美术馆馆 |
