（一）
余自总角，素性嗜笔墨，几有痴醉。启蒙于乡贤，寄闲情于书画，求骚雅于笔端。从警四十余载，理馀无事，所接闽省著名书家，喜其渊博清深，时以要言妙道相授，知闻渐丰，疑滞顿消。寒暑虽更，孤灯晏坐，安道笃志，情然自适，未尝稍怠。纵观法帖，墨迹画卷，断碣残碑，经心临摹，凡百余种于窗间 。“一划之间，变起伏于锋杪。一点之内，殊衄挫于毫芒。”况日积于点划之间，以正心笔。每欲穷于胸怀，则善念日长。或选小文以陶性情，亦写花鸟以志澹泊，或品苦茗以志高闲。倏忽四十载，慨尘氛之扰梦，倚翰墨以养心。早作晏休，经年罔间，而持于恒，弃浮名，摒躁气，持志居敬，穷理立志。月下篱边，雅集道友，切磋学问，品诗唱和，放怀逍遥而佳兴未央，信乐此不疲也。披览拙作，不胜惭悚。嗟乎，因感于书道，略抒心得一二，权作小序，聊博方家一粲也。
己亥春月，阳光丽日，序毕，持盏品茗矣。
《毛主席清平乐·六盘山词》 138x70cm 黄宝春作
（二）
西雅堂书斋，其址介于温泉艺博园之间，东接金鸡名山，南邻闽省书馆，乃余读书、涂鸦、吃茶之处。
逼园、逼湖、逼御泉路，而旁皆大树，曲径通幽，凉荫满阶，槛门无锁，烟云自封。门外榕树傲睨，树荫茂盛，碧根垂卧，苍枝掩径。仰望榕冠丈余，俯视冷绿数里。菊篱旁桂子，老而弥坚，干大如碗，枝叶溟蒙，妩媚可人，香泽浸心。墙北阳光小隅，天光下射，望空视之，残叶如画。时方己亥新春，早梅未尽开，暖日晒窗，三五友人，负暄品茗，不亦乐乎。后窗墙高于槛，槛上稍空，腊梅补之。槛外风篁数丛，草木疏疏杂入，潇潇洒洒。每岁冬老，冬笋破土道出，形如象牙，煮食之若有涩味，且口福无可名言。西雅堂为书画斋，设案几二，古今籍在焉。笔、墨、纸，砚充栋于案，于几。书架笔筒各二，木榻一，午憩卧以之。余日课其中，受用一室，幽窗开处，字俱碧鲜，泊如也。门外有亭，曰“艺博”，形斗方，西则以长廊，廊深而邃。北临游人小径，径边筑一墙之碍，长数十丈余。亭之内不设一槛一扉，亭之外亦不增一椽一瓦。亭檐复百年老榕树背而立，顶垂须茂，曲下盘郁，而构亭其中。当积雨初霁，空明掩映，榕意尤畅也。亭前后灌木蒙丛，错杂莳花，浓淡疏密，风枝摇曳，禽鸟啾唧，颇俱情趣，乐何可言！
《章草》 60x50cm 黄宝春作
是岁二月朔日，时风日和畅，余与友移步西雅堂里许。折西，穿八角梅园过之，信步所至，小径有石薮，积牒磊砢。垒石处有闽县温泉源脉古址，距今约已千余年。有温泉焉？噫！涓涓然，从石罅而出，莹晶氤氲，乃溢向西南流。折百步，有一碑。廿年前市政嘱余用章草拙书为其勒铭志之，苔藓剥落，然刻镂残红还可读也，“五代闽王建都，邑人择囗郊汤边、树兜温泉溢出之以石垒池……”
噫！西雅堂于斯，非徒小隐，唯以文，以茶会诸友，切磋学问，砥砺节操，内省自观，冀以共勉。
摘《千字文》 50x50cm 黄宝春作
（三）
沈曾植早期学包世臣笔法。到了中晚期，他是从熟中求生，以碑法写章草和行、草书实践融合的典型代表，且用笔多侧锋。他的书法特点是拙、生、雄。
吴昌硕写《石鼓》，基本是用邓石如的笔法，凝练遒劲，古朴典雅。
中锋取厚，侧锋取妍。
从临习敦煌经书中发现，敦煌书法点划，结体和章法上有士大夫，也有民间写手，表现出诸多特征。
从《急就章》中可以更直接找到章草的书体形态，从而更加丰富了章草笔法。
要着意于行笔过程中的微妙变化和线条质感及巧与拙的关系。
何绍基的小楷放大很耐看。
《章草》 60x50cm 黄宝春作
文徵明的草书继承的东西多了，出新意还不够。
草书的用笔应有快慢相兼，快则不失质感，慢则要有内容。
一个书法家要能经常否定自成，才会有进步空间。
在很长的一段时间里追求在书写中的矛盾化解。
我书法追求有直觉的选择，也有理性分析，后再取舍。
喜欢古人无名氏（民间）书法，充满着质朴、粗率的蓬勃之美。
学书数十年，由于个人审美的关系，从小就开始与俗书相抗争，一不小心就落内俗套，“俗病难医”啊。
《章草》 224x50cm 黄宝春作
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