黄宝春
中国书法家协会会员、全国公安书法家协会副主席、福建农林大学兼职教授、福建省警察学院客座教授、福建省公安书法家协会名誉主席、福州市公安文联主席。
文/笔间
一条条蕴藏细微生活的长河在生活之底淋漓成归心的情愫；如音符般曼妙的线之舞载着你的欢乐，你的痛苦，你的执著，在那里有彷徨，有困惑，有焦虑。灵动的点线，有时候似水，流进内心的江河，以睡的形态醒着；有时候像雨，融入土层，以垂直的姿势横着。
书法是中国几千年来，历史沉淀下的艺术瑰宝，它的独特之处在于，凭借着独具韵味的线条，在组合搭配下构建出意态万千的翰墨华采！它是无言的诗，无行的舞，无图的画，无声的乐。虽处方寸之地，却尽现万象之美！
姜夔在《续书谱》用笔一章写道“如折钗股，如屋漏痕，如锥画沙，如壁坼。此皆后人之论，折钗股欲其曲折圆而有力；屋漏痕欲其横直匀而藏锋；锥画沙欲其无起止之迹；壁坼者，欲其无布置之巧。”
我认识的黄宝春就是用这条线的舞者。他当过40年的警察；他是全国公安书法界的“得奖专业户，曾摘过西冷印社展事单项最高奖、全国公安书法大展一等奖。
得多少次奖，他早已忘却。在书法路上，有两条线条拌随在他身边。一条是生活的线，这条线上游走着内心涌动警察风云之人生。
那就是激荡正直的心，那就是只要他在，千丝万丝而去，尽管扭曲而我忠贞不改，尽管有凝固，而我信心倍增，用忠诚洗涤天穹，用真诚呐喊生命；一条是艺术的线，或豁达、或热烈、或雄健、或拙雅，在点画和浓淡的墨色里，书写自己的语言。
他说：“我苦苦追寻的就是书法艺术“这条线”
很多人也许不理解，其实我知道黄宝春追求是向 上的心慰藉艺术创作中孤单心灵的线，这条线就是他的艺术之生命，这条线就是哪里有寻觅，哪里就有他审视的阶梯；哪里有激情，哪里就有他屹立的伟岸。
在点墨牵引之间，一条条行走的就是他敞开的、裸露的、倔强的思想。线墨之浓淡就是他调味的生活，湿润就是他生命润滑的感觉，舒展就是他亢奋生命后的传递，干涩就是他他洞察生命的思索。
我知道他这辈子毕竟要与线结缘，并纠缠着他的一生。记得他在福州义序中心小学读三年级时，每天上午上课前四十分钟，他的林老师就在黑板中画上红色的米字格，写上大大的楷字，让学生们再各自米字格本上临摹。
许多学生压根写不好，可是黄宝春对那条条线却沉迷不已，他仿佛那条线就是他跳跃的童年，他在那里悄悄萌芽了对书法的兴趣。
“那时候，我根本不知道这就是书法，就那么几条线，只是觉得一横一竖一撇，点墨方圆之间，有股神秘的吸引力，让他沉醉，欲罢不能。”至此之后，那条线一直伴随在他身边，走过童年、青年、壮年直到至今。
寒来暑往，他已忘记都多少个晚上在碑帖面前久久凝视；他已忘记有多少个春秋，二王经典字帖，陆机的《平复帖》，皇象的《急就草》、索靖的《月仪帖》、《出师颂》，孜孜追溯，苦临而不踌。
笔法、章法、墨法，如何做到师古不泥古。
那就是你难深入到传统书法的核心；那就是你也不可能超越前人创造的杰作之后继续高水平创作；那就是你不可能运用书法史所积累的丰富技巧创造出在当代艺术中具有重要意义的作品。
书法之难，在无数人面前就像攀爬一座大山——不可能的世界。
然而对于黄宝春来说，如果不可能，他早就转身而去，他清楚的知道，深入传统是个细致、艰苦、漫长的过程。
于是他不断近远续承，要续承那就是要深入传统的能力；那就是要真正熟悉靠近古人靠近传统；那就是要对传统加以想象；那就是要在一切可能的领域寻求想象的支撑点；那就是要对传统要有智慧想象的判断。
黄宝春深谙书法其艺。位于玉泉路艺博园，在黄宝春西雅堂书法工作室，你常会看他在院落里那些榕树，那些不知名花草里，每天朝阳初上，他坐在椅子上据着长板桌静静地写，一写就是半天。
情致是那样的闲淡，熟悉他的人都不免要发出感慨：“难怪，黄宝春老师不屑向世味上浓了一番”。在那方寸的书房里，静静磨砂着他的细致，远远瞻仰着古人的博大，我也不得悄悄赞叹他的超逸。
与他多次交谈中，他热爱文学，特别喜欢阅读散文诗歌。他觉得这就是他在笔墨之间寻找想象的支撑点。他一入座，笔一握，每一寸肌肤似乎立刻被唤醒，每一个细胞的温润如茶茗，周围有点细微的变化，他都能感受得到。
就是这样，日复一日，年复一年，由唐楷入手，上溯魏晋之雅健，下启一代之雄风，旁涉汉隶北碑，笔力巧拙自如。
纵观黄宝春系列书法作品或章草或篆隶或小楷或行书，我喜欢他书法艺术的“拙”的境界，这是一种审美的高境界，是他人的真情流露，是他本质内美的体现。在书法创作中，“拙”就是“登岸弃舟”，“不工者，工之极也”、“复归于朴”的境界，
白石老人常说要“无画 家习气。 ”因为你写的是书法，不是做字，不是按照某种标准或主义的规定创作什么主题的作品， 应该是发自内心的 ，不为技法和形式所左右，是修于内而发于外的真情，就是不要有所欲，“欲”是障，它使你不能本真，情不真，意便不切，作品就会“巧”，不能感人。
如傅山所说：“藏于见皆有心者也。有心则貌拙而实巧，巧则多营，多营则虽有所得，而失随之。”这也说明“巧”和“拙”是辩证的，“大巧若拙”，但“拙”不必藏，藏“拙”而实“巧”。
“拙”不是固有的审美，而是随书法艺术的发展而产生的，是时代的产物，但其中所蕴含的精神却是人对生命本质的观照和回归。这才是“拙”的真意。
细细赏读其章草《兰亭序》四条屏、《魏晋残纸写意》、《近人句》、《古人诗》、《近人牡丹诗》等等作品，横画之末上挑，纯留隶法，字字独立，飞丝萦带、圆转如圜、索连成章，笔有方圆、法兼使转、横画有波折，简率牵笔，字字有别、字字不连，字体有则，省便有源，草体而楷写，尽显高古朴厚，老辣生涩，气息内敛，拙巧浑迎之美。
慢慢地沉浸在黄宝春书法艺术，突感心平气和、神清气爽，有郁勃之气自胸涌出，一种想用书法创作来表达的欲望油然而生。
然拿笔却不敢入笔，于是又赏读，我又读到黄宝春在追求清劲爽利、提按分明同时，他的线条弹性而有质感；在墨法上枯浓适宜、墨色自然；在章法上纵密横疏，取其密不透风、疏可走马的艺术之妙；在结体上追求字体的变化，大小穿插，重字而不重复。许多他的书法作品从整体风格上有宋古之笔意，又融入了自己的理解和发挥，体现出萧散简远、气韵悠长之意境。
细细追究，我知道，这一切都源自于那条充满神奇意味的水墨线。
“线条的领悟、把握和运用，你一辈子都很难参透它的玄机！”
“因为书法线条要有人格化的形象意味和内涵，讲的就是情感意兴，讲的就是意念的参透和综合，求的就是韵外之致、象外之象”。
“书法线条依赖毛笔的恰到好处的运用，如何掌握力感、质感、节奏感，关系着书法创作作品的成败。”
黄宝春这几句话，让我明白了，他那条苦苦寻觅的线。这条线考验的就是高超用笔表现扣人心弦的力感。它若是强烈，若是潇洒，若是曲折多变，若是奇崛跌宕。在凝固与静止之间，去领略生命的风采、心灵律动；在松紧、轻重、快慢中去感受生命的活力。
这线就是他可口生活的快乐之线；这线就在漆黑的伤痕世界里，引燃心灵的线；这线有时候就像一支支剑，在责任的视觉领地，捍卫着他真诚艺术风韵；这线又像一条失语的鞭子，急促地抽向书风日下的天宇；这线又像一根根生命的绳索，操守着传统文化之精髓；这线更像一股股火焰，将快要冷却的信念化为激情；这线更像一把尺码，将当今书坛之歪风气重新审视他价值的回归。
我想，黄宝春再一次用他的那条线，在遥远的夜空下，正在等待一次阅读检阅。此时，擦亮的心灵之线定是永久的。因为墨染的黑夜里，这条线的书法艺术思想开始己久。
名家点评
陈济谋
福建省文联原书记、省画院原院长
宝春先生草书，用笔古拙沉雄，笔意厚重劲健，线条迟涩淳厚，点画率意自然，表现精微而又力透纸背，蕴籍含蓄中尽显恣肆飘逸。他的作品，布局讲究，疏紧有致，章法严谨。放笔而来，直抒胸臆，体势纵横，左揖右让，起伏迭宕，气脉相通，具见天真性情，又自有一种庄重肃穆、雄浑高古的正大气象，真非功力深厚者所不能至。
为艺数十春秋，宝春先生深知书法非技艺，自有其法，自有其道，是为书字。清人李瑞清曾告诫后来人：“书学先贵立品…决非胸怀卑污而书能佳。”宝春先生深谙其意，自觉砥砺心志，潜心人品修为、文化修为，努力走一条属于自己的道正行远之路。
吴震启
中国书协理事、诗人、书法家
这位将笔法、墨法、章法完美结合的书法家黄宝春先生，堪称目前国内章草高手，我想他必将成为中国章草最具代表的影响人物之一。
陈奋武
福建省文联副主席、福建省书法家协会主席
余与宝春相识于上世纪七十年代初，他乃前辈书家朱棠溪先生高足。其书其人酷似朱老之厚道、率真。
因存笔墨情缘，三十余年来，我们过往日频，遂为艺坛知好，同享切磋之乐趣，共探书道之沧桑。宝春从事公安工作四十余年，公务忙碌自不待言，然而他在工作之余风雨如晦，功执情迷。每猎古帖上品，常作饥餐。
其书习欧体、融篆隶，灵性飞动；循魏楷、汇汉碑，化古出新。宝春尤为痴迷于章草，书作凝重拙朴，俯仰有仪，悟道深邃，颇具大家风范，深得社会及同仁之赞誉。近年来，在全国诸多展事中，屡有撼人心弦之作，使之更为世人所瞩目。
柯云瀚
福建省文联副主席、福建省书协副主席
宝春先生对书法执迷的程度值得我们关注和学习，几十年如一日，为人为艺结合点很好，书法传统的开拓与发展已走在八闽前列。对书法传统的吸收与转化达到了很高的水平。
林容生
中国国家画院著名画家、福建省画院原院长
八十年代我家住在塔巷，宝春兄的单位在杨桥路，相隔三、四百米。他工作之余经常到我家谈书论艺，我俩多次一起在邮电大楼、公交车站画速写。他一直很勤奋，传承着古人经典的书风脉络，很纯正、很高古。
石开
著名职业书法篆刻家、福建省书法家协会原副主席
宝春极为聪明,写章草路，古朴大气。他在全国公安书法展中得了一等奖,在北京国家博物馆我特意坐地铁去看了,好,是个高手!
朱以撒
福建省书法家协会副主席、
福建师大美术学院教授博士生导师
宝春的书法比较突出的是章草，他视之为自家的精神家园并呕心呵护着；从单字看是草书，但字与字之间又不相连，章草的造型与联系带来的停滞感把握独到，有的书写者不免写得僵化与刻板。
但黄宝春在书写中着眼沉实中的流动、流动中的古朴，这是难得亦值得赞赏的！黄宝春壮年致力于章草的学习，取章草中质朴浑厚一路，笔调老练苍茫，朴实深沉，有燕、赵老将之气概。
曾贤谋
福建省画院原常务副院长
在书法界，黄宝春的章草风格是突出的。从他的书法作品中不难看出他几十年探索所形成的艺术个性，从中渗透出孜孜追求传统和一贯之坚持不懈的精神，以及柔中有刚和坚韧不拔的艺术信念。在黄宝春的作品中始终是从容不迫的稳定感，线条苍茫高古，雅拙厚重，有一种质朴深邃的禅味感。他的书法审美感觉深深地打动了欣赏者的心灵，这是黄宝春之所以在福建乃至全国书法界独树一帜的奥秘。
作品欣赏
黄宝春
黄宝春简介
福建省委党校求是书画院顾问、文化部国韵文华书画院特聘画家 .福建省爱国拥军书画院副院长、福建省安全书画院院副长、福建省书法家协会常务理事、河南省书画院特聘书法家、曾获福州市优秀人民警察暨特殊贡献标兵，福州市十佳文化工作者，5次荣立个人三等功。先后多次担任全国公安书法临帖大展评委等，并为省、市公安系统书法培训指导教授。
艺术专著：《黄宝春书法作品集》、《历代书法善字精赏王蘧常千字文》、《黄宝春书法优秀作品集》、《黄宝春书法展览作品集》等。
艺术成就：《人民公安报》、《福建日报》、《福建文学》、《中国书画》、《福建画报》《八闽之子》等50多家报刊和新闻媒体专题报道。传略被收入《中国当代书法家辞典》、《翰墨珍宝》、《全国优秀书法家辞典》等60多部大型辞书。
获奖情况：书法作品曾40余次在全国、省书法展览中获奖，主要入展全国第八届书法篆刻展、西冷印社首届国际艺术节书法展（精品奖即单项最高奖）、第五届中国书法兰亭艺术奖候选提名、全国第二届中青年书法篆刻作品展、全国公安书画大展一等奖、全国第一届楹联书法大展、西泠印社首届手卷书法展、西泠印社首届楹联书法展、西泠印社首届扇面书法展、第二十三届中国兰亭书法节“群贤奖”、全国公安文化工程奖、福建省第五届百花文艺奖等。
THE END
作者简介
笔 间
原名李书烜，80年代生于泉州德化，系中国散文诗协会会员、福建省作家协会会员、福建省书画艺术研究会理事、福建省茶文化研究会会员、福州市作家协会副秘书长、三坊七巷文学社社长，现为《大艺》杂志执行主编。曾获首届海峡两岸文学创作网络大赛短篇二等奖、人气奖、“盛东文学奖”一等奖、茉莉花奖三等奖、福建省优秀文学奖二等奖等。著有《坐在城市的楼顶》、《宽阔的风景》、《之间》、《追梦人生》、《意念》（与著名画家卢清合作）等作品集。
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