分两个方面来说盛况空前的汉代书法。汉代分西汉与东汉两个时期，西汉的汉简书法与东汉的碑刻书法是中国书法史中两颗最耀眼的明珠，具有圣母、父王的崇高地位。汉代隶书与大汉江山一样端庄雄霸、气势恢宏、盛气凌世、光芒万丈。被誉为"史书"的隶书是中国书法百花园中最耀眼的奇葩，是一座永不退色永远威严的书法丰碑。两汉书法是中国文字古体与今体的分水岭，是由繁到简、由难识难写到简便适用的分界线，是实用书法到艺术书法的分娩界，是散乱走向集中、民间走向官方的标志书体。
西汉的汉简书法，又叫秦隶、古隶，以大量的简册、帛书墨迹为代表，大都写在竹简、木牍、汉纸、丝帛上，体态多样、风格异趣、随心所欲、自然天成。它是篆之捷的体现。它的用笔还有篆书圆转劲挺之显露，结体寓率意于整齐之中，偶有长笔夸张表达，布局疏密自然、突显性情。比较著名汉简书法有《青川木牍》巜居延汉简》《武威汉简》巜银雀山竹简》《马王堆竹简》等。别小看汉简书法，它是篆隶的过渡书体，是隶书的母亲，它诞生了一个崇高伟大而光芒四射的隶书儿子。
东汉碑刻书法盛行的历史背景是国家富强、功德圆满后的产物。于是好名成风，生前死后都要树碑立传，歌功颂德、跨耀富贵、展现人生，于是举国上下树碑之风盛行，强有力地助推了碑刻书法的发展，也大浪淘沙出几栋彪柄史册经久不衰的东汉名碑。巜礼器碑》《史晨碑》巜乙瑛碑》《曹全碑》《张迁碑》巜衡方碑》巜石门颂》等等，这些碑大名鼎鼎、风光无限，现在学书的人都是首选这些名碑书法，吸吮着东汉的奶水逐渐成长。这些碑刻书法经过书写者的精心创作，再由能工巧匠的二度创作，其书既有书法之美又有雕刻之美，既有书法软之意趣又有镌刻硬之精到，既有笔情墨趣又有精细入微。这些碑刻书法风格多样、风采各异，有工稳端庄类，秀丽飘逸类，方劲古朴类，宽博厚重类，雄放姿肆类，古拙雄浑类……各种风格应有尽有，给不同性格不同风尚的学书者提供因人而异的不同范本。
汉代是书法继承传统锐意创新的伟大时代，它不墨守成规，它不陈腐守旧，没有把秦代小篆打倒，也没有否定秦之前所孕育的各种书法胚胎，更没有否定甲骨文、金文、石鼓文这些书法的列主列宗……朝代虽去，书法无过，秦朝倒了，小篆无错，汉朝全面继承书法的优良传统，然后又与时俱进，大刀阔斧地进行书法创新，要创作出一种大汉气象盛汉气魄的标志性的国魂书风，这便是隶书。先定调再实施，先把结体弄成横势，横正才牢稳，寓意江山稳固、永不偏斜。笔法进行大胆改革，笔画一笔三过、一波三折，有蓄势待发、提振雄风、扬我国威之意。用笔加"蚕头""雁尾"，既庄严又提神，既有奋发向的动感又有凯旋胜利的欢歌，方圆结合、动静结合、流动与静谧、欢快与庄重，汉代隶书成为中国书法史最嘹亮最惊心动魄的书法交响乐与催人奋进鼓舞士气的书法国歌。
我曾把隶书誉为书法圣母，是各种书体诞生之源，是书之长江、书之黄河的起源地，是碑之山、帖之海的造血之地，是灿烂辉煌的书法百花园的分娩之母。隶书除了自身发展成为高峰之外还分流江河向书法大海奔流。一部分变成章草、今草、行书、狂草。一部分变成魏碑、唐楷…汉篆又向印章、瓦当、砖文、碑额上发展。书法的各种书体几乎在汉代这个书法枢纽站演变完成，浩浩荡荡的书法将奔腾而下，奔向五彩缤纷、各显神通、浩瀚无垠的书法海洋。
链接：
川江号子书法评论《天下书法》（1）：浅谈继承书法传统
川江号子书法评论《天下书法》（2）：书道正脉：探寻中国书法的基因与血源
川江号子书法评论《天下书法》（3）：《书道正脉：起跑中国书法的甲骨文》
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作者：川江号子 本名王勇 四川省广元市公安局文联副主席 中国文艺评论家协会会员 全国公安文联签约作家。 |
