作者：王文平
书法杂淡之六
力透纸背之偏颇
小时候，父亲常对我讲：“赤壁”写透万重山。我想，那是何等的神力，何等的令人问往！
书法审美，讲究力感。力透纸背，是古往今来评论书法是否有力感以及作品优劣的标尺之一。有些人竟在书写时咬着牙，咧着嘴，使出吃奶之劲、洪荒之力，去扎、推、晃、顿。甚至觉得唯其如此不能达意——直至接将笔杆杵断，书案弄翻。有些人在书写时，还发出嗷嗷之声，众人也为之喝彩。每每遇此情景我就想：书法是静止的视觉艺术，而不是表演艺术，更不是力气活，这样做又有何益。
力透纸背，这力度究竟有多大？
首先，纸有多厚？让笔力透到纸背，微弱之力即可。再之，笔端之毫毛能传达多大的力度？除非特异功能，毫毛仍为柔和之物。其三，前二者均为柔软之物，书写时装腔作势，丧心病狂于书法之力又有何补？
笔者一直认为，书法是极为抽象之物象信息符号。书法是对物象的一种表达。只有从这方面去探讨，一切问题就迎刃而解了。
点画如兵器，只存在可能之威慑力。剑威在锐，鞭威在柔，锤威在实，箭威在遥。至于威慑力究竟有多大，那需看在什么情形下用于何人之手。点画也不可否定其本身形态给人带来的直观感受。如圆润以呈实，枯薄以呈轻，方正以呈锐，纤细以呈柔。
但笔者以为，书法之力主要源于势。
情形即为势。同为一石，其静置之，乃石而已，若为高山坠石，其势也不可挡，其力也摧枯拉朽，雷霆万钧！
纵观世间万象，其力在势。势稳则力稳，势雄则力雄，势单则力簿，势虚则力弱。字之架构如物象，正之，则力顶千钧，稳如泰山；倾之，则摇摇欲坠，险象横生。聚之，则势不可挡，散之，则气绝烟销。群龙有首，则一吁百应，其气盖世；乌合之众，则不堪一击，难成大器。装腔作势者，掩人耳目而已。古之战场，排兵布阵，亦外乎不了因形造势，圖其增强战斗力。
书法是物象之抽象再现。物象是丰富而复杂的。一幅好的书法作品，不单是表示了某种力度即为上品。所谓墨分五色，就是要通过不同的笔墨形态，以表达丰富之物象。所谓浓、淡、枯、湿、焦，应不根据书法章法之需要，以及作者表达情感之需要来选择。或露重湿衣，或薄蝉翼，或苍茫荒凉，或枯杨生稊，又岂止一个“力透纸背”所能包容？
王 文 平
2020年02月16日于仁和園
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