》》》创作状态  》》》细节决定高度  草书对联：龙跳天门，虎卧凤阙。  古诗一首  古人诗  局部  》》》现场挥毫  古人诗  草书对联：天翼独啸，晨鸡一鸣。 砚边偶得 文/黄宝春 1、章草创作常用宿墨、秃笔，用之而得佳作，点、线、面均有独到神秘色彩，百读而不厌！ 2、书法至精妙绝伦处，常令人难以看懂，但却令人心驰神往！ 3、吾平日临写简牍字帖，均以实书。用笔方与圆、迟与疾、轻与重、扁与长，随类赋形。简书单字空间的奇诡多变，艺古前贤之佳书，每每令吾震撼，心和笔均为之感动，一以贯之运用到书法创作，不胜快哉！ 4、从简牍到汉隶及魏晋草书，从临摹到创作复临摹，为吾习章草之贯一法也。如是往返可不断梳理章草之脉络，扩宽吾之视野，若与艺古前贤佳对。 5、启功曰，好字应作画来看。吾验之，如饮琼浆矣。 6、字写到极致谓画，画画到极致为写。 7、在有笔墨处求法度，法度严而神愈逸。 8、展厅即是一幅书法作品。 9、历数十寒暑，吾临写百本经典字帖并专注于魏晋草书研习，在临创中思变，但求变殊为难也。 10、每日埋笔西雅堂，享受晨曦日媚，独乐乐之，无他耳！ 11、吾之书法，均作画写之，不惟写，惟写则不作书法论之。 12、章草创作如不赖于简牍、帛书是无法窥知其奥秘的，只写篆书和汉隶是不够的。 13、每日临写字帖都体验一回学生完成作业的过程，但意象今天是否是为了抄完作业…… 14、近来对沈曾植的草书感兴趣，一有时间就读、临他的帖。沈借鉴了《流沙坠简》中的隶草而写出的章草，开创了方笔峻利、翻转盘旋、古拙跌宕的章草面貌。 15、真正的歌唱名家都会将唱腔的每一个字送到听众的耳中，能控制声调的每一丝变化。这和书法家用笔是一个道理，每笔都要送到位。  苏东坡承天寺夜游 16、每日的课习，皆请益于先古前贤，每每看到经典之笔， 思之真乃震撼灵魂之真章也。 17、日课从未间断，不敢有一日懈怠。 18、执着是一种心态，是态度、毅力和自觉的必然。 19、百折无悔的真挚，回回向云头搏击。 20、读万卷书，临百本帖是医俗的唯一良方。 21、书法造就了我一颗平常心。 22、总是在周而复始中，在矛盾中痛苦、徘徊，一天天，一遍遍……行进在孤独的砚间小道，痛并快乐着。 23、书法艺术的大美是我一生的追求。 24、时光如水，映照40年如一日的书法淬炼，总是战战兢兢，如履薄冰地审视自己信笔涂抹的那点东西。 25、每至陶醉己作，或得三五好友称赞，渐至飘飘若仙之际，吾必回头自省，汗出如浆焉。 26、任何雷同没有变化的抄袭均是书法艺术上的忌讳。 27、吾之谓丰富，皆因胸藏书法而已。 28、王铎一辈子临二王帖，天分极高，功力极深。 29、以书法谋名利谓本事之一。但只有深入其堂，得其精髓，养真性情，方为真本事也。 30、吾之性格素来恬静淡泊，一点一画之间，都是内心世界的显现，不以物喜，不以己悲，世俗所累皆身外物耳。 31、苦闷中徘徊，反复中挪动，举步维艰之间，已过万重山矣。 32、“传统”是经过几千年历史沉淀而不断完善的一种经典，亦是约定俗成的规范，故为社会认识与接受。 33、不怕第一笔写坏，第二笔第三笔跟上。 34、吾之执笔，如同平日进餐之举箸般自然。 35、书法的创作与实践有超前于理论的说法，未必落伍。 36、在结体或造型上做文章，是书法初级阶段。线条、笔墨合理、自然运用可往高级阶段延伸。 37、有呼应的线条，才有生命力。 38、勤奋不一定能造就书法艺术，然而学习书法不勤奋不行。 39、书法创作室常常满地狼藉，散发淡淡的墨香，沉在纸堆中，好像站在即将丰收的麦田中。 40、章草的特点是字字独立，要做到气势贯连要比草书难的多。 41、闲坐尘俗，偶有浮躁，静坐楷书数十字或百余字，躁气皆平。 42、书法艺术经常需要寂寞酝酿。  古诗一首 43、一个学生对我说：“近来越来越不会写字了。”我说：“你开始会写字了。” 44、人生在世多苦难，有了艺术癖好便是幸福。 45、书界浮躁日盛，吾一意行走于书艺之间，静守本真，虽寂寞仍无憾也。 46、董其昌书学米芾、李邕俊骨逸韵，为康熙皇帝所爱，但董帖我很少临。 47、书者，抒也。提笔儒墨间书写自己的心意，让情感在纸上流淌，心无旁系，一任自然。 48、书法线条是由无数相互依存、相互抗衡又相互排斥、相互渗透的点累积起来的。 |
