第六届中国书法兰亭奖评审观感

 

        本届兰亭奖共收到1148名作者的投稿作品3803件，其中书法篆刻作品3404件，理论评论稿件399件。10月30日，评审工作在绍兴开始。评审工作预备会宣布了所有的评审规则、流程，制定了严格的纪律，60多页的两本《评审指南》将书法篆刻和理论的评审环节及全部纲要详细尽述。书法篆刻作品挂在绍兴市体育馆里面，占了场馆一大半的面积，在评审现场，所有的来稿全部摆在那里，对于每一位投稿作者来讲，都是公平的，因为全体评委都要把来稿看上一遍或几遍。尽管初评、复评、终评制度改革，评委的工作量加大，但大家都是非常认真的。评委们穿行于一排排书法长廊之间，有时一件作品要反复看几次，有时需要几件作品作出对比，场馆面积之大可想而知，估计评委每天走路都在2万步左右。他们各自独立评判，为每一件作品认真打分，如发现作品的问题，就写在小纸条上标记，以便其他评委参考。经过几轮淘汰，最后按照分数由高及低，选出最终入选作者。设定的金银铜奖，便在这入选的70名（含理论）作者中了。按照规定，计划评出金奖5名、银奖7名、铜奖8名。

 

        评审金银铜奖的环节是最令人关注的，评审现场也由体育馆移至兰亭书法博物馆，在这一环节，评委不再各自选择作品分散打分，而是先集中在一处，由工作人员将入选作品一一举到面前，作品中出现错误或有争议之处，也都一一指出，评委按照自己的判断标准逐一标记、打分。为了使分数拉开距离，便于评委更加准确、快捷地给出分数，中国书协给出了打分办法：如果评委认为该作者为金奖，就给出90-100分，银奖80-89分，铜奖70-79分，70分以下为入选，打分的办法清晰明了，金、银、铜奖和入选之间的区间分值的设定，便于精准地选出评委心中各个等级作品。最后通过电子屏幕，在监委、审委、观察员和评审工作组织者的注目下，各自用遥控打分器给出分数，电脑瞬间就将最终的平均分值显示在大屏幕上。整个过程严密透明，科学准确。

 

        本届兰亭奖提出的“植根传统，鼓励创新，艺文兼备，多样包容”十六字，可以视为总方针，而艺文兼备在评审标准上得到了充分体现，参评第六届兰亭奖规定每位作者须提交三件作品，作者还可以提供论文、专著等，评审时要参照作者历年来尤其近三年的创作成果，以考察作者的综合素质。如果一位作者三件作品书体不同，或者既有书法又有篆刻，就更能够比较全面地反映作者的创作实力和艺术修养，在将创作水平作为衡量书家书艺的重要评价标尺的同时，综合关注、考量书法创作以外的成果与积累，更能体现出兰亭奖的高度、厚度和广度。往届兰亭奖作者都是投一件作品，一件作品定高下的评审方法，用于一般的大赛无可厚非，而对于兰亭奖则不然，因为这个荣誉实在太高了，如果一个作者文化修养不够，只是长时间反复打磨一件作品，或只钻研技法，字外之功欠缺，这样的作者拿到兰亭奖，不仅名不符实，而且背离了兰亭奖的初衷。而综合考量书家素质的办法，就可以尽可能地避免这种状况。本届兰亭奖走出了一件作品定高下的惯性模式，为高规格的书法评奖开了一个好头。当然，这一规则带来的结果就是难度增大，让很多人望而却步。

 

 

        还有一条规定是回避制度，包括评委属地回避和师生关系回避，组织方力求评审客观公平，东道主浙江省不出任评委，评委在作者中若遇到有师生关系或其他利益关系者，都提前主动说明，不参与该作者的评分计票。世上没有绝对的公平，事物都是一分为二的，两害相较取其轻。回避制度的设置，保证了奖项的干净、权威，杜绝了人情分，应该予以肯定。

 

        根据中央关于全国性文艺评奖制度改革要求，中国文联对第六届中国书法兰亭奖评奖数量和子项进行了大幅压缩，评奖数量由1123个压缩为248个，压缩比例78％，子项由237项压缩为67项，压缩比例72％，取消了全部分项。所有文艺奖项获奖名额不超过20个。改革后的中国书法兰亭奖设创作类金奖、银奖、铜奖，其中金奖5个，银奖7个，铜奖8个，不再设终身成就奖、教育奖、编辑出版奖、艺术奖、佳作奖等分项。奖项的大幅压缩是间接导致金奖空缺的原因之一，同时，奖项的改革也影响了参赛作者的结构和数量。

 

        往届兰亭奖尤其终身成就奖和四、五届艺术奖，产生了不少大家、名家，佳作奖推出了一批年轻新锐，本届兰亭奖让所有作者回到了同一起跑线上，这样，一些资历深的老艺术家担心落选，一些年轻书家也有畏难心理，毕竟名额太少，竞争激烈，还要考察历年尤其近三年的成果积累，放弃参赛的不在少数。

 

 

        从近年来兰亭奖、国展参评情况发现，一些以往多次获奖、在地区乃至全国都有相当影响力的书家参与热情不高，很少主动投稿，这里面有传统文化心理和社会舆论现实等多方面因素。在这个背景下如何调动各年龄层次的书家能够积极参与，中国书协在本届兰亭奖的设计上也做了相关的工作，在保留了往届个人投稿的方式外，增加了集体推荐参评的方式，由中国书协各专业委员会和中国书协各团体会员单位（省、自治区、直辖市及各行业书协）按照中国书协有关规定推荐参评者，主要目的就是为了提高资深书家参与的积极性。

 

        正如中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武所说：申报参评是个人的自由，不能勉强。但是我们应该看到，兰亭奖的意义绝不仅仅是为了评奖，更是为了让有抱负、有担当的书法家明晓自己肩上的责任，激发创作活力，推动自身创作，不断超越自我，由高原向高峰攀登，创造出无愧于我们这个时代的精品力作。书坛的一些资深书家，数十年来在艺术园地里辛勤耕耘，久久为功，取得了突出成绩，至今仍保持着旺盛的创作活力。如果他们能够积极创作投稿，这本身就是对年轻后辈乃至书法界的示范引领。青年书家是近年来活跃在各项专业展览上的生力军，正值创作激情集中迸发的时期。其实无论对资深书家还是年轻书家而言，本届兰亭奖都是一次难得的机遇，大家同台切磋交流，很有意义。我们要把兰亭奖放到一个宏阔的历史背景下来认知，人生朝露，艺业千秋，青年书法家当志存高远，积极创作与投稿，不断积累，把兰亭奖作为激励自己前行的动力，自觉肩负起时代赋予我们的历史重任。如果每位书家都能这样认识书法，认识兰亭奖，设立兰亭奖的意义就实现了。

 

        中国书法兰亭奖是经中宣部批准，由中国文学艺术界联合会、中国书协主办的中国书法艺术最高奖，是18个国家级文艺奖项之一。目前，中国书法家协会的会员至少有上万人，书法爱好者更是不计其数，作为中国书法的最高奖，兰亭奖金奖的空缺，我们应该怎样来认识？通观来稿作品，应该说大多数还是达到了一定的艺术水准，但真正的艺文兼备，深入传统、富有创新的作品仍难寻觅，这反映出的正是当前中国书法界的现状——有高原，无高峰。究其根本，还是文化的缺失。来稿作品中自作诗文较少，错别字屡见不鲜，反映出综合素养普遍欠缺的现实。因此兰亭奖金奖的空缺，正是中国书法现状最真实的反映，同时也体现了中国文联、中国书协实事求是的作风，体现了公平、公正、公开的评审原则，更重要的是捍卫了兰亭奖乃至书法艺术的尊严。中国书法的兰亭奖，必须由有学术高度、有创新成果、有国学修养、艺文兼备的、德艺双馨、能令人服气的书法家获得。广大书法家要有忧患意识，要清醒地看到自己的短板，书法家绝不仅仅是拿起笔，写写字，获个奖那么简单！优秀传统文化是书法艺术的血脉和土壤，学养涵养修养是书法家一生的功课。看淡书法的竞技成分，看到奖项之外的精神延伸，这对当代书法文化精神的构筑至关重要。兰亭奖是中国书法皇冠上的宝石，第一名不等于金奖。只有作者达到了金奖的水平，才能获得金奖，这样的金奖才是真正的有含金量的金奖。

 

        “不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”，中国书协在第六届中国书法兰亭奖在评审中，导向旗帜鲜明，因此，我为第六届中国书法兰亭奖金奖空缺喝彩！